Adriana Varejão, tal como eu, nasceu sob o signo de Escorpião. É irresistível observar a sua obra através dessa lente, e um dos motivos, acredito, pelo qual sempre me senti tão atraída pelo seu trabalho.

A morte, o sexo, a herança e o poder são questões centrais tanto no signo quanto na artista. E, penso, sobretudo, na dor como veículo de potência e purificação, fonte de fascínio e de verdade.

Parede com incisões à la Fontana (tríptico), de 2002, é uma obra que diz a verdade, e mesmo que essa verdade seja violenta, dolorosa e incómoda, é sempre precisa – & preciosa.

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A obra original de Lucio Fontana apresenta cortes que apontam para o vazio por trás da tela. Mas, nesta releitura, os cortes sangram – afinal, o quão eficaz é um corte sem sangue? O bisturi é uma arma que exige intenção e destreza, e é aí que reside o seu verdadeiro poder: ele sabe aonde ir e não ir, onde ferir ou onde não ferir.

O componente sexual e simbólico de uma rachadura também é mais explícito em Varejão que em Fontana. O sexo, ao menos quando é bom, nunca é estéril, é sujo, e sem troca de fluidos não há vida. É preciso substituir o medo pela beleza de mostrar as coisas como elas são.

A rutura também é narrativa, e através dessa rutura são criadas outras narrativas – é, portanto, fértil. Por vezes, forças externas obrigam-nos a reescrever uma história que nos é querida, ou uma tradição que julgávamos imaculada. Ninguém quer expor as suas vísceras ao mundo. Nenhuma pessoa, nenhum país.