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As relações de Dmitri Chostakovitch com as autoridades estalinistas não foram pacíficas. Contudo, encontravam-se eivadas de ambiguidade de parte a parte. Por um lado, o compositor era acusado de formalismo, uma cedência ao espírito burguês cosmopolita em detrimento do esforço patriótico e revolucionário soviético. Por outro lado, algumas das suas obras foram apresentadas como modelares pelo poder instituído. A partir do final da década de 1920, Chostakovitch sofreu vários ataques dos defensores da ideia que a música deveria estar ao serviço da revolução e ser compreendida pela população em geral. Esse modelo considerava que as artes deveriam fomentar o patriotismo e glorificar o socialismo, misturando a linguagem artística do final do Romantismo, baseada na tradição musical russa, com temáticas soviéticas. Dessa forma, as linguagens modernistas e a música popular encontravam-se fora dos cânones promovidos pelas agremiações artísticas do território. Assim, o poema sinfónico e a sinfonia programática ocuparam um lugar importante nesse movimento. Curiosamente, as críticas a Chostakovitch foram mais intensas no que toca à ópera, nomeadamente em relação a O nariz e a Lady Macbeth do Distrito de Mtsensk . Uma das apresentações da última, quando esta já gozava de algum sucesso na União Soviética e no estrangeiro, suscitou um violento ataque no Pravda . Essa denúncia pública trouxe problemas de ordem vária ao compositor, resultando no cancelamento da estreia da Sinfonia n.º 4. Assim, a Sinfonia n.º 5 foi uma oportunidade de reconciliar o compositor com as autoridades, apesar do distanciamento irónico.

A Sinfonia n.º 5 foi estreada pela Orquestra Filarmónica de Leninegrado, sob a direção de Yevgeny Mravinsky, a 21 de novembro de 1937. Foi muito aplaudida, apontando para a aproximação do compositor aos modelos realistas socialistas. Contudo, o processo foi mais complexo e a sua ambivalência evoca a angústia resultante das perseguições estalinistas. A sinfonia condensa o estilo rapsódico de Chostakovitch, fortemente influenciado pelas tradições orquestrais do Romantismo tardio. Assim, o espectro de Mahler, com as suas marchas e distorções angulares assombra muitos momentos da obra.

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Fundação Calouste Gulbenkian

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Ler, Ver, Ouvir

Chostakovitch: Sinfonia n.º 5

Mahler: Sinfonia n.º 2

Ravel: Ma mère l’Oye

Tchaikovsky: Sinfonia n.º 5

Andreia Pinto Correia: Reverdecer

Mahler: Sinfonia n.º 7

John Williams em concerto

Gershwin: Rhapsody in Blue

Ravel: La Valse

Noite Transfigurada, de Arnold Schönberg

Beethoven: Sinfonia n.º 9

Rimsky-Korsakov: Scheherazade

Brahms: Concerto para Violino

Berlioz: Sinfonia Fantástica

Dutilleux: Tout un monde lointain…

Mozart: Concerto para Piano n.º 20

Mozart: Requiem

Mozart: Abertura da ópera Don Giovanni

Mozart: Sinfonia n.º 40

Mozart: Concerto para Piano n.º 27

Mahler: Sinfonia n.º 4

Mahler: Adagietto

Schumann: Concerto para Piano

Mozart: Sinfonia Concertante

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