Fibonacci é o nome por que é conhecido Leonardo de Pisa, um dos mais importantes matemáticos da Idade Média (c.1170-c.1250). Em 1202 publicou o seu livro de cálculo, Liber Abaci, onde apresentou ao contexto europeu uma série de números em que cada um é a soma dos dois anteriores (1, 2, 3, 5, 8, 13…). Embora esta sequência já fosse conhecida anteriormente na Índia, ainda hoje nos referimos a ela como «série de Fibonacci».

Podemos encontrar diferentes aplicações desta sequência em obras de Jorge Pinheiro, muitas vezes transformada em jogo visual ou na aplicação lúdica dos números dentro de regras geométricas que o autor define. Adágio para Albinoni ou Ulisses e as Sereias (obras de 1981 da Coleção Gulbenkian) são disso exemplos. Em alguns casos a série é facilmente identificável; outras vezes é aplicada em grelhas, criando padrões, definindo o desenvolvimento de espirais ou mesmo como base para a composição de obras figurativas.

«Há uma matriz que informa as duas [obras figurativas e abstratas] e disso parece não haver dúvidas. Chamemos-lhe composição, chamemos-lhe organização estrutural, chamemos-lhe o que quisermos. Isso serve-nos para uma e para outra.»[1]

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Em Grazie Mille Fibonacci, é notório que o espaçamento entre as barras de ferro horizontais vai aumentando progressivamente de baixo para cima, fazendo com que os ângulos entre os planos de alumínio espelhado também aumentem. O ritmo criado com o desdobramento destes elementos no espaço obedece precisamente aos números inscritos pelo matemático a quem o artista agradece no título.

[1] Jorge Pinheiro em entrevista a Pedro Cabrita Reis in Jorge Pinheiro – D’après Fibonacci e as coisas lá fora, Serralves/Documenta, 2017, p.132.