O “gigante de cimento e vidro”: a história do Hotel Estoril-Sol
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Vista do Hotel Estoril-Sol
“No momento preciso em que se começa a tomar verdadeira consciência da inevitável promoção dos valores turísticos do nosso País, vai (..) inaugurar-se o Hotel Estoril-Sol (…) o maior exponente hoteleiro nacional, a par dos modernos hotéis que se situam nas luxuosas estâncias mais em voga no Mundo”
—José Espinho em A decoração interior do Hotel Estoril-Sol. “Binário”, N.º 75 (dezembro 1964), páginas 361–366
Menos de um mês depois de estas palavras do designer José Espinho saírem na revista Binário, o Hotel Estoril-Sol era solenemente inaugurado a 15 de janeiro de 1965.
Nesse mesmo dia, o Diário de Lisboa dava destaque ao acontecimento na primeira página. O novo hotel da Costa do Sol era, lia-se, um “(…) verdadeiro gigante de cimento e vidro, nele tudo foi previsto em função da comodidade dos hóspedes, no sentido de que beneficiem não só da excelente situação, como de luxuosas instalações. Para se fazer uma ideia da sua amplidão, basta dizer que o salão nobre do andar principal poderá receber 2.000 pessoas em banquetes e conferências, pois tem uma área de aproximadamente 1.200 metros quadrados, ampliada com uma varanda-terraço de quase 500 metros quadrados”.
Por trás do empreendimento estava José Teodoro dos Santos (1906–1971), empresário e comerciante, proprietário de uma fábrica de malas e de diversas lojas em Lisboa. O hotel foi construído como contrapartida da concessão de exploração do Casino Estoril, obtida pela sua Sociedade Estoril-Sol em 1958.
Na Costa do Sol, o universo turístico da sociedade incluía ainda o Hotel do Guincho, antiga fortaleza do século XVII, a Praia do Tamariz, com snack-bar, restaurante e piscina de água salgada (projeto do arquiteto Manuel Tainha), o novo Casino Estoril, inaugurado em maio de 1968, e o Clube de Golfe do Estoril.
Ainda segundo o Diário de Lisboa, a construção do hotel durou cerca de quatro anos e meio e nela trabalharam “nada menos de 800 operários e técnicos portugueses, sem se ter registado qualquer perda de vida por acidente de trabalho”. O jornal fazia questão de sublinhar que tanto a mão de obra como o capital do hotel eram inteiramente nacionais.
Português era também o autor do projeto, o arquiteto Raul Tojal (1899–1969), a quem se deve também outro hotel moderno, o Hotel Algarve, na Praia da Rocha, inaugurado em 1967.
O hotel nas páginas da “Binário”
Se o número de dezembro de 1964 da revista Binário foi quase inteiramente dedicado ao hotel, a revista Arquitectura, sua contemporânea, curiosamente, não publicou qualquer notícia sobre o edifício ao longo de 1965.
Além dos extratos das memórias justificativa e descritiva, a Binário publicou artigos sobre as fundações, as superestruturas, as instalações e outros aspetos técnicos.
A decoração interior e os jardins foram apresentados pelos próprios autores, o designer José Espinho e o arquiteto paisagista Cláudio Teodoro Spies. Até a publicidade era quase exclusivamente de marcas e empresas envolvidas no novo hotel dos “Estoris”.
No extrato da “Memória Justificativa”, coassinada com Manuel C. de Carvalho, como arquiteto colaborador, Raul Tojal explicava que a topografia do terreno, o Morro da Castelhana, obrigara a um “estudo atendo do local” para definir a implantação do edifício. A equipa optou por uma “solução ditada pelas qualidades naturais do terreno que, conforme se verifica, abraça um panorama de 180o, compreendido pelo Estoril, Oceano e Baía de Cascais.”
Desta solução resultava “um encastramento no Môrro, do Grande Bloco formado pelos quartos, implantado ao nível da Estrada Marginal, recuado desta para se estabelecer, além duma protecção à Estrada, um espaço livre para estacionamento.”
O texto era acompanhado por várias fotografias dos exteriores e pelas plantas do piso térreo, dos andares de quartos do corpo inferior e do corpo superior, do 9.º e 10.º andares e do andar recuado do edifício principal.
Quanto ao exterior, Tojal defendia que a “a expressão do edifício é a resultante do partido adoptado na composição”, sublinhando que “na composição arquitectónica estiveram sempre presentes as leis ditadas pelas proporções sem prejuízo do funcional e da estática”.
“Os quartos, com antecamera, são dotados de dupla instalação sanitária e dispõem de amplo espaço, assim como de terraços privativos sobre o mar. A sua decoração e mobiliário são de um refinado gosto artístico, combinando os estilos clássicos das «suites» com o mobiliário moderno. Todos os quartos e corredores são alcatifados, pelo que as áreas previstas com alcatifamento estão computadas em 16000 metros quadrados.”
—Diário de Lisboa. N.º 15.116 (sexta-feira, 15 de janeiro de 1965), página 15
O Estoril-Sol veio reforçar, em número e em qualidade, a oferta hoteleira para satisfazer uma procura internacional que se desejava ver crescer. Por esses anos abriram também na linha de Cascais, entre outros, o Hotel Cibra (Estoril, 1957), o Hotel Baía (Cascais, 1962), o Hotel Albatroz (Cascais, 1963), o Hotel Cidadela (Cascais, 1966) e o Hotel Praia-Mar (Carcavelos, 1966).
404 quartos sobre o mar
Segundo a “Memória Descritiva”, o Estoril-Sol tinha 404 quartos, distribuídos pelos 21 andares do edifício (corpo inferior e superior), incluindo no andar recuado e num outro situado a poente. Dividiam-se em cinco categorias: apartamentos (7 quartos e cinco salas); suítes (37 quartos e 51 salas transformáveis em quartos); quartos de luxo (77 salas transformáveis); quartos correntes e quartos courriers.
Os apartamentos ocupavam o topo, usufruindo de uma vista panorâmica excecional e acesso aos terraços. Todos os outros quartos tinham “ampla varanda aberta para sul, privativa e estabelecida de forma a não ser devassada através das janelas dos outros quartos.”
“Quatro (…) ascensores (…), três monta-cargas (…) e quatro elevadores (…), instalação de comunicações pneumáticas asseguram as comunicações entre os 21 andares do hotel, que dispõe (…) de garagem (…), estação de serviço, salão de beleza, um grande salão destinado, no futuro, a uma moderna instalação de «bowling», sala de «bridge», galeria de lojas, sala de jogos e ginásio, piscina com as medidas olímpicas, etc.”
—Diário de Lisboa. N.º 15.116 (sexta-feira, 15 de janeiro de 1965), páginas 15, 18
Da “boîte” ao duche escocês
Pensado para uma clientela internacional, abastada, cosmopolita e exigente, o Estoril-Sol oferecia um vasto leque de equipamentos de lazer. Além de várias salas de “jogos recreativos”, tinha uma “Sala de Baile e Variedades que se denomina por «Boîte»… dotada de «ring» de dança, bar e camarins para artistas de variedades”, uma sala de bowling, vários bares, um ginásio e uma piscina (Binário, N.º 75, dezembro 1964, páginas 336–337).
A “Boîte”, escrevia José Espinho, estava destinada “pelas suas dimensões, a espectáculos de variedades e outras atracções, podendo ainda funcionar como salão de festas”, e, quando necessário, como “salão privado de banquetes, conferências, exposições e outras solenidades” (Binário, N.º 75, dezembro 1964, página 366).
No piso térreo, junto ao grande átrio de entrada e ao vestíbulo, ficavam situados o cabeleireiro, a barbearia e uma galeria de lojas.
Nos anos 1960, o spa ainda não fazia parte das amenidades dos hotéis, nem sequer dos mais modernos e luxuosos, como o Estoril-Sol. Ainda assim, os hóspedes tinham à disposição “massagens higiénicas e desportivas”, “banho (e massagem) de Vichy” e “duche escocês”, além de uma sauna finlandesa com piscina privativa (Hotel Estoril-Sol. Porto : Lito of. Artistas Reunidos, 1967).
Medidas olímpicas
Para Raul Tojal, a piscina “recreativa dos hóspedes” era “um grande atractivo da composição”, e mereceu-lhe, por isso, “cuidados especiais de utilização” (Binário, N.º 75, dezembro 1964, página 338).
Situada no exterior do edifício e dimensionada com “as medidas olímpicas” e com pranchas de saltos—apesar de nunca ter recebido nenhuma prova desportiva oficial—, a piscina do Estoril-Sol estava aberta a não hóspedes, com entrada a partir do Parque Palmela. Para os hóspedes o acesso era direto a partir do interior do edifício. Na piscina das crianças destacava-se uma escultura de Eduardo Sérgio (n. 1937).
Interiores à escala do edifício
“Outro motivo de interesse no novo hotel consiste no facto de alguns dos melhores valores da arte portuguesa terem sido convidados para integrarem obras suas no conjunto da decoração. Nessa valorização plástica estão investidos para cima de 2500 contos.”
—Diário de Lisboa. N.º 15.116 (sexta-feira, 15 de janeiro de 1965), página 18
O cuidado e atenção dados à decoração dos espaços interiores do Estoril-Sol, bem como a colaboração de artistas plásticos não foram casos isolados nos equipamentos hoteleiros construídos em Portugal ao longo da década de 1960.
Recorde-se o Hotel do Mar, em Sesimbra (1963–1966), projeto do arquiteto Conceição Silva, que contou com a colaboração de Querubim Lapa e João Cutileiro, entre outros artistas.
No Estoril-Sol, a decoração ficou a cargo de José Espinho (1915–1973), “figura proeminente na edificação de Lisboa moderna e cosmopolita…” que “desenhou e equipou também os interiores de novas ou renovadas unidades hoteleiras”, nas palavras de Bárbara Coutinho.
No texto que assina no catálogo da exposição intitulada José Espinho: vida e obra (MUDE, 2017, páginas 13–24), a diretora do MUDE afirma ainda que Espinho “demonstrou também um particular bom gosto e bom senso, uma sensibilidade plástica e uma invulgar capacidade de leitura e entendimento do espaço” (página 21).
Na revista Binário José Espinho admitia que “sérias apreensões se lhe depararam no desenrolar da obra, estando seguro de que nem todas as dificuldades foi capaz de vencer”. A escala dos interiores era desafiadora—“áreas de tão grandes dimensões”—e até o mobiliário “teria de oferecer outra medida que estivesse consequentemente enquadrada no conjunto”.
O mobiliário, “foi entregue com projecto próprio às melhores casas especializadas na construção de móveis para hotéis”: a Casa Olaio, com a qual José Espinho colaborou estreitamente ao longo da carreira e a Casa Sousa Braga (Binário, N.º 75, dezembro 1964, páginas 361, 363–364).
As madeiras escolhidas para o mobiliário foram o “pau santo, teca, nogueira americana, carvalho, sucupira, mogno de África, freixo e tola”, e para os estofos “os melhores tecidos de lã pura de fabrico nacional, veludos de nylon e material tipo skay importado da Alemanha”.
Para os revestimentos das paredes Espinho escolheu “o mármore, azulejos cerâmicos, madeiras de teca, nogueira, sucupira e mogno”, e para o chão dos quartos e de uma parte das áreas públicas a escolha recaiu no alcatifamento.
Quanto à iluminação, “executaram-se na indústria nacional, com desenhos estudados pela decoração, 2900 candeeiros e apliques, destinados aos quartos, suites e outras zonas.” Já os grandes lustres de cristal e os apliques que iluminavam o salão de estar principal e o salão de reuniões e banquetes foram importados das fábricas de Murano, em Itália (Binário, N.º 75, dezembro 1964, páginas 364–365).
Os artistas do Estoril-Sol
O Diário de Lisboa destacava a presença de obras de arte nos interiores do Estoril-Sol. Na revista Binário, José Espinho chamava-lhes “outros elementos complementares de decoração”.
Logo à entrada, no átrio principal, erguiam-se, numa estrutura em alumínio anodizado, 12 vitrais do pintor Manuel Lapa (1914–1979), que representavam a “expansão dos Portugueses no Mundo, baseados numa lenda transcrita pelo escritor Jaime Cortesão”.
Nos pilares que antecediam o átrio dos elevadores, viam-se painéis de cerâmica policromada de Fred Kradolfer (1903–1968), pintor, ilustrador e decorador suíço radicado em Portugal desde a década de 1920, autor também do “grande esgrafite mural no vazio do grande hall” da receção e portaria (Binário, N.º 75, dezembro 1964, página 365).
No piso da entrada existia ainda uma outra sala de estar “com magnífica vista sobre o mar”, decorada com “um grande conjunto escultórico vazado em alumínio da autoria do escultor Euclides Vaz” (1916–1991), que ocupava toda a parede do fundo (Binário, N.º 75, dezembro 1964, página 365).
No mesmo piso, no corredor do acesso à piscina, ficava o bar Lobby, que José Espinho confessava ser “a peça mais grata do nosso projecto, bastante confortável”: totalmente alcatifado, com sofás espaçosos e “maples estofados a tecido e napa”.
O painel de cerâmica que envolvia o balcão era da ceramista Cecília de Sousa (n. 1937), e a pintura das paredes de Óscar Pinto Lobo (1913–1995), pintor e ilustrador nascido em Goa (Binário, N.º 75, dezembro 1964, página 365).
O 10.º piso, que separava os dois blocos do edifício, concentrava os serviços principais do hotel, entre eles os salões de estar, o restaurante, o salão de banquetes, o bar “Estoril” e uma sala de “bridge”.
Também aqui havia obras de artistas, como a enorme tapeçaria do salão de banquetes (transformável em sala de conferências), executada pela Manufactura de Tapeçarias de Portalegre a partir de um cartão da pintora Maria Keil (1914–2012).
Nos vãos das janelas da sala de estar principal, do restaurante e do salão nobre podiam admirar-se painéis cerâmicos policromáticos, criados pela ceramista Maria Manuela Madureira (1930–2022). Da mesma artista era o painel cerâmico colocado à entrada do bar “Estoril”.
Do apogeu à demolição
Da sua inauguração até meados da década de 1970, o Estoril-Sol foi um sucesso e muito contribuiu para consolidar a Costa do Estoril como destino cosmopolita, sobretudo junto dos turistas norte-americanos.
Nesses anos, acolheu numerosos eventos internacionais, festas e banquetes, e nele se hospedaram várias celebridades da época, figuras da realeza, da política, do espetáculo e do futebol. A infanta Maria del Pilar de Borbón escolheu os salões do hotel para o cocktail que se seguiu ao casamento religioso no Mosteiro dos Jerónimos e para o “copo de água”, a 5 e 6 maio de 1967, respetivamente, com cerca de 5.000 convidados.
A partir da década de 1990, às vozes críticas que foram surgindo sobre a escala e a volumetria do edifício, consideradas desmesuradas em relação à paisagem envolvente, juntaram-se outras que o consideravam como um pouco interessante exemplar da arquitetura do “estilo internacional”. Por outro lado, décadas passadas, o modelo de hotel como o Estoril-Sol, com um elevado número de quartos, foi preterido em favor de unidades hoteleiras de menor dimensão.
Depois de alguns anos de decadência, o hotel encerrou definitivamente em 2003. A demolição do edifício, que fora um marco da arquitetura da Costa do Sol, foi aprovada pela Assembleia Municipal de Cascais em dezembro de 2005 (Diário da República, 1.ª série, n.º 210, 31 de outubro de 2006).
Apesar de algumas opiniões em contrário, nomeadamente da Ordem dos Arquitetos, que defendeu a sua sobrevivência reclamando o facto do edifício ser uma “obra de autor”, a decisão manteve-se. Em janeiro 2007, depois de se abandonar a possibilidade de implosão, a demolição do hotel começou pelos interiores, segundo a notícia da Agência Lusa de 14 de fevereiro de 2007.
O Jornal de notícias acompanhou os trabalhos: “Todo o mobiliário foi retirado inteiro e em boas condições e doado a várias instituições do concelho, explicou, ao JN, fonte da Estoril-Sol, numa acção coordenada pela Câmara Municipal”. E ainda: “Também retiradas—para reutilização noutros espaços da [Sociedade] Estoril-Sol—foram todas as obras de arte que adornavam o velho hotel. Esculturas e painéis de azulejos foram cuidadosamente removidos, embalados e etiquetados para uma nova utilização” (Jornal de notícias, 20 de fevereiro de 2007).
No lugar do Hotel Estoril-Sol ergue-se o Estoril Sol Residential Complex, com 15 pisos e cerca de 100 apartamentos de luxo, projetado pelo arquiteto Gonçalo Byrne (n. 1941).
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