CAM em Movimento. Ciclo de Filmes «O Espaço é Real?»

«O espaço é real?» foi o quarto ciclo de filmes da Coleção do CAM apresentado no contentor marítimo do Jardim Gulbenkian, no âmbito do programa «CAM em Movimento». Com curadoria de Leonor Nazaré, decorreu entre 7 de setembro de 2022 e 9 de janeiro de 2023, reunindo seis obras em torno da experiência e da interpretação dos espaços. Para um enquadramento do programa e da instalação do contentor marítimo no jardim, consultar o texto sobre o primeiro ciclo de vídeos.

A proposta questionou a aparente objetividade da perceção espacial: os lugares que habitamos, percorremos ou visitamos são também construídos pelo nosso olhar, pela disposição interior e pelos propósitos com que os encontramos. O percurso organizou-se em três partes, passando dos espaços da própria Fundação às narrativas sobre a natureza e, finalmente, às fronteiras entre consciência e inconsciente:

– Espaços da Fundação (7 set. – 17 out. 2022): A primeira parte do ciclo reuniu dois filmes realizados em espaços da Fundação Calouste Gulbenkian e adquiridos nos anos anteriores: I gave my love a cherry that had no stone (2016), de Emily Wardill, e Piso Térreo (2006), de Filipa César.

– Abordagens ficcionais da natureza (18 out. – 28 nov. 2022): A segunda parte do ciclo incluiu dois filmes que propuseram abordagens ficcionais da natureza: Surrendering after Hamish (2004), de Bruno Pacheco, e Golden Dawn (2011), de Salomé Lamas.

– Os mundos paralelos do inconsciente (29 nov. 2022 – 9 jan. 2023): A terceira parte do ciclo integrou dois filmes que exploraram o devaneio e os mundos paralelos situados nas passagens entre a consciência e o inconsciente: Hereditas (2006), de Vasco Araújo, e Hypnotic Suggestion (1993), de Jane e Louise Wilson.

A primeira parte aproximou dois olhares sobre espaços da Fundação habitualmente experienciados de maneiras distintas: o foyer do Grande Auditório e os bastidores técnicos do edifício.

Em I gave my love a cherry that had no stone, Emily Wardill transformou o foyer numa paisagem psicológica. Filmado de madrugada, o movimento da câmara e de um drone acompanhou o bailarino David Marques, estabelecendo uma relação de transformação recíproca entre corpo e arquitetura. O espaço adquiriu uma presença quase autónoma, enquanto uma camisa branca, separada do bailarino, evocou imagens de fantasmas. O título remeteu para uma antiga canção inglesa de adivinhas, aproximando o filme do universo estranho e por vezes macabro das narrativas infantis.

Em Piso Térreo, uma encomenda realizada para o cinquentenário da Fundação, Filipa César percorreu corredores e áreas de trabalho normalmente inacessíveis ao público. Um travelling filmado a cerca de um metro do chão revelou, durante quase quarenta minutos, objetos, gestos, sons e escolhas decorativas. Entre estampas japonesas, imagens religiosas, motivos populares e cartazes da Playboy, o percurso mostrou uma dimensão quotidiana da instituição, marcada pelas pessoas que nela trabalhavam e pelos seus gostos.

A segunda parte deslocou a atenção para a natureza e para as formas de construir ficções a partir da presença humana na paisagem.

Em Surrendering after Hamish, Bruno Pacheco surgiu numa montanha árida, caminhando com as mãos atrás da cabeça, num gesto de rendição. A câmara fixa e a ausência de palavras ou música concentraram o olhar nessa ação mínima. A referência a Hamish Fulton e à sua prática de caminhada introduziu uma dimensão metafórica e irónica: em vez da experiência prolongada do percurso, o espectador recebeu um fragmento encenado. Na leitura de Leonor Nazaré, a rendição operou simultaneamente como gesto literal, referência artística e desmontagem do misticismo associado ao artista caminhante.

Golden Dawn, de Salomé Lamas, acompanhou o trabalho num barco de pesca no Mar do Norte. Sem diálogo, o filme articulou os planos com a música de Felipe Felizardo. A câmara observou a noite, o porto, os interiores da embarcação, as redes, os equipamentos e o processamento do pescado, construindo uma experiência assente na espera e na atenção ao acontecimento. A dureza do trabalho contrastou com a intensidade visual das imagens. A música e a associação do título ao partido neonazi grego acrescentaram, segundo Leonor Nazaré, uma tensão que ultrapassou o conteúdo imediatamente visível.

A terceira parte explorou experiências de estranheza e estados de perceção situados entre o consciente e o inconsciente.

Em Hereditas, Vasco Araújo acompanhou uma criança na antiga estância sanatorial do Caramulo. A menina recolheu ossos humanos no bosque e transportou-os até ao edifício, onde brincou com eles. O contraste entre a sua pequena figura e a arquitetura, bem como entre a infância e os vestígios da morte, introduziu uma reflexão sobre a herança, a solidão e o conhecimento. Excecionalmente mudo na produção do artista, o filme aproximou a exploração infantil dos grandes enigmas da condição humana.

Hypnotic Suggestion, de Jane e Louise Wilson, encerrou o ciclo. Sentadas lado a lado diante de uma cortina azul, as artistas foram submetidas a hipnose em inglês e depois em português, língua que nenhuma compreendia. Os gestos quase sincronizados prolongaram o interesse da dupla pelo reflexo, pela duplicação e pelas relações entre duas consciências. Quando a câmara abandonou as figuras e se concentrou na cortina, a experiência estendeu-se à perceção do espectador, interrogando a relação entre o que se vê e o que permanece para além do ecrã.

Embora integrado na divulgação geral do programa «CAM em Movimento», o ciclo «O espaço é real?» não teve registos críticos na imprensa que o destacassem em particular. Para contextualizar a divulgação do programa, podem consultar-se os artigos na Time Out (19 out. 2021) e na Umbigo (3 nov. 2021), a abordagem de Luísa Santos na Contemporânea (jan.–mar. 2022) e as peças televisivas no Jornal da Noite (SIC, 15 out. 2021), em As Horas Extraordinárias (RTP3, 29 out. 2021) e em Portugal em Direto (RTP1, 3 nov. 2021).

O acesso livre ao contentor marítimo e as características deste espaço de projeção condicionaram a recolha de dados sobre a visitação. Não foram contabilizados os visitantes, nem realizados questionários de satisfação ou um relatório de exposição.

Madalena Dornellas Galvão, 2023