Em 2021, entre confinamentos e o definitivo encerramento para obras do seu edifício, o Centro de Arte Moderna (CAM) iniciou um «programa fora de portas» intitulado «CAM em Movimento». Guiado pelo desejo de apresentar uma arte mais democrática e feita para as pessoas, este novo ciclo sustentava o seu modelo na espontaneidade, reunindo uma programação pensada para suscitar a curiosidade do público através da invasão da paisagem comum e da tentativa de disrupção do quotidiano da cidade. Através de um exercício de experimentação e reflexão, pretendia-se questionar criticamente a instituição, explorando o leque de possibilidades, papéis e funções a adotar no presente e no futuro, em contexto local, nacional e internacional.

Para Benjamin Weil, estes eram os elementos fundacionais do «CAM em Movimento». Nesse sentido, a instituição conseguiria cumprir os seus objetivos se durante o período de encerramento conseguisse alargar a sua área de influência para lá do perímetro da Fundação Calouste Gulbenkian, procurando relacionar-se com outros públicos que, por uma razão ou por outra, habitualmente se escusam a interagir com a arte (Conversa online: Alargar e diversificar geografias, nov. 2021). Para o novo diretor do CAM, a obra do edifício oferecia à instituição «uma oportunidade […] [de] se reinventar e construir um futuro dinâmico, criar e estreitar laços de colaboração com outras áreas da Fundação, e explorar novos modos de se dar a conhecer e de atrair novos públicos» («António Filipe Pimentel é o novo diretor do Museu Calouste Gulbenkian», Expresso, 10 dez. 2020).

A par das intervenções artísticas de Didier Fiúza Faustino (1968) e de Fernanda Fragateiro (1962) nas linhas de comboio da CP de Sintra (Rossio-Sintra) e de Cascais (Cais do Sodré-Cascais), respetivamente, a proposta inaugural do «CAM em Movimento», em outubro de 2021, incluiu a instalação de um contentor marítimo no Jardim Gulbenkian ao qual, mais tarde, se juntariam outros, que se multiplicariam pela cidade com novos projetos artísticos e obras da coleção do CAM.

A criação de uma sala de projeção de vídeos dentro de um contentor de carga e transporte de mercadorias, sobretudo quando colocado no meio de um jardim, era inusitada, mas seguia a linha do programa, favorecendo o encontro com a arte em locais onde esta seria, à partida, inesperada (CAM em Movimento, 2021).

O primeiro contentor a ser instalado no Jardim Gulbenkian apresentou um ciclo de vídeos da coleção do CAM especialmente dedicado a questões políticas e sociais, como a solidão e a guerra, tendo a paisagem e o mundo natural como cenários de fundo (Centro de Arte Moderna \ CAM em Movimento. Fernando José Pereira, 2021).

O vídeo que fechava o ciclo, The man who wanted to collect Time (2012), de Fernando José Pereira, propõe uma relação particular com o tempo. Passado numa pequena cidade piscatória no norte da Islândia, a obra trata o tempo, não como reflexão existencialista sobre a solidão – como em Untitled (N’en Finit Plus) (2010-2011), de João Onofre (1976) –, ou testemunho dos despojos psicológicos da guerra e das crises políticas, económicas e sociais – White Horse (2006), de Lida Abdul (1973), e The Current Situation (2015), de Pedro Barateiro (1979), respetivamente –, mas como estudo da atividade natural e humana que assiste à transformação gradual da matéria (Ibid.).

Atento, desde o início do novo milénio, ao que considera ser o «tempo maquínico» – tempo da sociedade da informação e das temporalidades impostas pela cultura do instantâneo –, Fernando José Pereira quis dedicar-se a observar a realidade do mundo orgânico e a sua relação com a componente histórica, com a memória e a ruína (Ibid.).

Em 2012, no âmbito de uma residência artística, visita Seyðisfjörður, e depara-se com um ambiente simultaneamente calmo e severo – devido às rigorosas condições meteorológicas. Ali, vive-se demoradamente, e o tempo expande-se no horizonte. Entre passeios e conversas com os locais, descobre que em 1995 uma grande avalanche destruíra a maior fábrica da localidade dedicada ao processamento de farinha de peixe, e que o que dela restara fora comprado por dois irmãos escassos dias depois do cataclismo, com o intuito de manter a ruína intacta, «como memória viva do acontecimento» (Centro de Arte Moderna \ Fernando José Pereira. The man who wanted to collect Time, 2012).

Curioso, o artista aborda os dois irmãos, que o convidam a visitar a sua coleção de automóveis, cujas datas de construção, entre 1960 e 2012, evidenciam, mais uma vez, uma evidente singularidade: em vez de se encontrarem em reserva, para efeitos de conservação, os automóveis ocupavam um enorme terreno a céu aberto, permanecendo expostos aos elementos naturais, em estados mais ou menos avançados de degradação (Ibid.).

A obra The man who wanted to collect Time nasce do contacto com estas ideias. À paisagem idílica, praticamente virgem e isenta da intervenção humana, contrapõe-se a distopia da fábrica em ruína, lugar desabitado e abandonado ao tempo. A ação decorre entre as duas realidades, e é conduzida pela figura do ator canadiano que por ali vagueia e pela voz-off que acompanha as suas descobertas, enquanto propõe uma reflexão sobre a relação entre o espaço e o tempo.

A propósito do conflito entre as duas medidas – espaço e tempo –, é importante notar que, durante a rodagem do filme, o local volta a sofrer o abalo de uma tempestade, que acaba por destruir os últimos elementos edificados. Para o artista, interessa-lhe pensar que, apesar de ter permanecido estável entre a primeira e a segunda tempestades, o local se transformou durante a execução do filme. Acidentalmente, a obra reitera a ideia que a originou: a da batalha ganha a favor do tempo (Ibid.).

Como parte da programação paralela, foi organizada uma conversa online entre as curadoras Patrícia Rosas e Patrícia Albergaria e o artista Fernando José Pereira, intitulada «CAM em Movimento II: Alargar e diversificar geografias». A conversa centrou-se sobretudo no ciclo «CAM em Movimento» e no processo de produção e instalação do contentor marítimo no Jardim Gulbenkian, tendo ainda contado com uma apresentação de Fernando José Pereira acerca da obra The man who wanted to collect Time, o último vídeo do ciclo (Fundação Calouste Gulbenkian \ CAM em Movimento II: Alargar e diversificar geografias, 2021).

A exposição teve uma repercussão tímida nos meios de comunicação social. Destaque para a crítica de Luísa Santos na Contemporânea (Santos, Contemporânea, ed. 01-02-03, 2022), para as menções em artigos nas revistas Time Out (Moreira, Time Out, 19 out. 2021) e Umbigo (Duarte, Umbigo, 3 nov. 2021) e para as peças nos programas de rádio e televisão Jornal da Noite (SIC, 15 out. 2021), As Horas Extraordinárias (RTP3, 29 out. 2021) e Portugal em Direto (RTP1, 3 nov. 2021).

Madalena Dornellas Galvão, 2023