Mostra da Colecção CAM, 1991 – 1994

A quarta montagem da exposição da coleção do Centro de Arte Moderna (CAM) da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG) sucedeu à exposição temporária «Pinturas para o Céu. Papagaios», que ocupou as galerias dos três pisos do CAM, obrigando à desmontagem da mostra permanente.

Terminada a exposição temporária, a apresentação da coleção teve de ser repensada, seguindo algumas das orientações da última montagem, que já havia reduzido o número de obras e de artistas representados. Desta forma, pretendia-se criar um percurso mais livre e fluido, sem todavia deixar de obedecer a um encadeamento cronológico que orientasse os visitantes nos movimentos mais representativos da arte portuguesa do século XX, mostrando-lhes algumas das obras mais significativas do período.

Esta quarta mostra introduziu uma alteração pouco habitual no contexto dos programas museológicos definidos para as apresentações permanentes: para enriquecer a seleção, passou a incluir obras temporariamente cedidas pela Fundação Luso-Americana para o Desenvolvimento. Estes empréstimos incidiam sobretudo em artistas contemporâneos até então menos representados no acervo do CAM (Xana, Julião Sarmento, Pedro Cabrita Reis, Eduardo Luiz).

O projeto museográfico, da responsabilidade da equipa de curadoria do CAM, contemplou ainda algumas alterações que iam ao encontro de uma leitura do espaço mais aberta e menos delimitada, mas que permitia o confronto entre núcleos, assim como a leitura geral da genealogia da coleção. A relevância desta mudança seria assinalada pelo Relatório Anual de 1991: «As alterações e adaptações de carácter museográfico que se introduziram na actual montagem, nomeadamente o modelo de painel e a definição de um eixo central bastante pronunciado, contribuíram muito para a clarificação do percurso.» (Relatório Anual. FCG. 1991, 1992, p. 48)

O conjunto apresentado nos pisos 0 e 1 do CAM contou com cerca de 60 obras de 45 artistas. Uma vez que para esta montagem não foi publicado nenhum roteiro da coleção, a identificação das obras e dos participantes representados foi feita a partir do material fotográfico colhido aquando da exposição.

Dedicado ao núcleo de arte britânica da coleção, centrado maioritariamente na produção artística inglesa dos anos de 1960 e ainda num núcleo de aquisições recentes, o piso 0 contava com obras de Richard Smith, Frank Auerbach, Robyn Denny, Terry Frost, John Hoyland, Paul Huxley, Patrick Caulfield, David Hockney, Allen Jones, Peter Phillips, Peter Blake, Howard Hodgkin, Joe Tilson, Derek Boshier, Adrian Heath, Anthony Hill e Brian Wall, com predominância de trabalhos abstrato-geométricos e de outros ligados à figuração pop. Desta forma, além da retrospetiva da arte portuguesa, assumia-se também a vocação internacional da FCG, que reuniu em Portugal uma relevante coleção de arte britânica. Ainda nas galerias deste piso, foi mostrado um pequeno conjunto de obras de Arshile Gorky, o artista arménio mais representativo do núcleo de arte arménia da coleção.

O piso 0 organizava a mostra de arte portuguesa e abria, no Hall do CAM, com uma sala dedicada a Maria Helena Vieira da Silva e Arpad Szenes, dois artistas naturalizados franceses, assinalando dessa forma a influência que estes tiveram na arte portuguesa e na formação de uma geração de artistas portugueses, na sua maioria bolseiros da FCG, que o casal acolheu em Paris, sobretudo a partir do final dos anos de 1950.

Já na grande nave central, o percurso iniciava com os pioneiros do modernismo português, com núcleos de obras de Amadeo de Souza-Cardoso e de José de Almada Negreiros. O percurso progredia com exemplares das primeiras gerações modernistas, nomeadamente com obras de Lino António, Paulo Ferreira e Canto da Maya. O surrealismo mereceu também uma secção de destaque, incluindo obras de António Pedro, António Dacosta, Marcelino Vespeira e os coletivos cadavres exquis do final dos anos de 1940.

Em relação às montagens anteriores, dava-se agora uma maior atenção à originalidade dos percursos individuais, com uma menor rigidez periodística, o que se tornou particularmente evidente na distribuição dos núcleos relativos à segunda metade do século XX. As obras eram agora apresentadas com maior amplitude espacial, possibilitando a integração de esculturas e instalações de maiores dimensões, ausentes das mostras permanentes anteriores (Manuel Rosa, Alberto Carneiro, Ana Vieira, Noronha da Costa, João Cutileiro). Também a produção artística contemporânea assumia uma maior preponderância face às mostras anteriores, com obras da década de 1980 e até ao ano de 1990, das novas gerações de artistas, como Pedro Portugal, Xana, Graça Pereira Coutinho, Julião Sarmento, Pedro Cabrita Reis ou Filipe Rocha da Silva.

Ainda sobre o impacto e a receção crítica desta e de outras mostras da coleção do Centro de Arte Moderna, consulte-se o e-book O Tempo no Espaço. Mostras Permanentes da Coleção Moderna do Museu Calouste Gulbenkian, da autoria de Leonor Nazaré, curadora da coleção.

Filipa Coimbra, 2018