Exposição itinerante de gravura portuguesa do acervo do Centro de Arte Moderna (CAM) da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), organizada pelo Serviço Internacional da FCG, em colaboração com as Embaixadas de Portugal na Suécia e na África do Sul.

Primeiramente apresentada na África do Sul (Cidade do Cabo, Durban e Joanesburgo) e seguindo depois para Estocolmo (Suécia), a mostra contou com a representação de 48 artistas portugueses, de várias gerações, desde artistas como Júlio Resende (1917-2011), João Hogan (1914-1988) e Bartolomeu Cid dos Santos (1931-2008) a artistas mais jovens, como Sérgio Pombo (1947), Mário Botas (1952-1983) ou Sebastião Resende (1954).

As 52 obras eram representativas do período entre 1970 e 1988 (ano em que se realizou este circuito de itinerância internacional) e evidenciavam a heterogeneidade técnica e estética da gravura portuguesa contemporânea, usando, e conjugando, diversas técnicas de impressão, desde a calcografia (água-tinta, água-forte, ponta-seca…) até à litografia, passando pela serigrafia, pela fotogravação ou pelo offset.

Comissariada pelo diretor do CAM, José Sommer Ribeiro, a mostra pretendia apresentar uma amostragem significativa da gravura mais recente do acervo do CAM e, por conseguinte, não se propunha «dar uma imagem completa do que é a gravura portuguesa», mas apenas contribuir para a divulgação do trabalho gravado dos artistas portugueses, do valor artístico, da originalidade e do aprofundamento técnico das suas práticas, enquadradas nos seus percursos individuais.

No catálogo da exposição, José Sommer Ribeiro traçou uma breve retrospetiva da gravura em Portugal, que se reafirmou no final dos anos 50, a partir do impulso dado pela criação, em 1956, da Gravura – Sociedade Cooperativa de Gravadores Portugueses, fruto da iniciativa conjunta de alguns artistas portugueses e para a qual contribuiu igualmente um importante subsídio da FCG destinado ao apetrechamento das suas oficinas. A atividade desta cooperativa de gravadores foi determinante na dinamização e democratização destas práticas e influenciou o aparecimento, nas décadas seguintes, de outras oficinas de gravura no país.

A afirmação gradual da gravura em Portugal era atestada também pelas participações portuguesas em representações internacionais, que se intensificaram durante a segunda metade do século XX, e ainda pela atribuição de numerosos prémios a artistas portugueses em mostras nacionais (cf. «Exposição Nacional de Gravura», edições I, II e III) e internacionais, informação listada no catálogo desta exposição.

Coincidentemente, esta mostra foi preparada na mesma altura em que o foi uma outra exposição de gravura portuguesa, programada pela Direcção de Serviços Culturais do Ministério dos Negócios Estrangeiros de Portugal (MNE) e destinada a ser apresentada na África do Sul. Contudo, e dada a «riqueza das obras» do acervo da FCG e a coincidência da iniciativa, esta proposta do MNE acabaria por ficar sem efeito (Ofício do Serviço Internacional, 17 nov. 1987, Arquivos Gulbenkian, INT 02304).

Na Suécia, a inauguração da exposição aconteceu por ocasião da visita oficial do ministro do Comércio e Turismo de Portugal, Joaquim Ferreira do Amaral, e contou com a presença de responsáveis políticos suecos e diplomatas ibéricos (Ofício do Serviço Internacional, 7 nov. 1988, Arquivos Gulbenkian, INT 025577).

Filipa Coimbra, 2018