Esta pintura, da marcante série Tau, foi doada por Miriam Rewald Dacosta ao Museu Calouste Gulbenkian – Coleção Moderna em dezembro de 2014, na sequência da exposição comemorativa do centenário de António Dacosta. A vasta série, à qual esta obra pertence, seria apenas apresentada postumamente, sendo possível a partir de então avaliar a sua importância na produção final de Dacosta. Por norma o «T» surge como elemento central na composição, mas neste exemplo menos usual, surge repetido sobre uma superfície texturada de castanhos.

Devido a um texto que António Dacosta ditou a Bernardo Pinto de Almeida explicando o sentido desta marcante série [ADP291], sabemos que o Tau se relaciona com Santo Antão (ou Santo António Abade) e com os frades Antoninos de Issenheim: «Esta ordem, criada em França nos finais do século XI na sequência de uma grande epidemia de uma doença conhecida pela designação de “fogo sagrado” que espalhou por várias regiões e para cuja cura eram invocadas as benesses de Santo António (o das tentações também conhecido por Santo Antão). (…) O crescente afluxo de peregrinos obrigava os frades a procurar fontes de rendimento através de coletas e também pela criação de porcos. No final do século XIII uma bula de Clemente IV estabelece para os frades o direito absoluto à criação dos “porcos de Santo António”. Estes eram marcados pelo TAU, signo que tem a forma da letra T que os frades traziam também inscrita sobre o hábito que vestiam» (Dias, 2016, p. 314).