Esta obra de finais da década de 1980 foi doada pela família do pintor ao Museu de Angra do Heroísmo e faz parte da vasta série que só seria apresentada postumamente, Tau. Na série, o «T» tende a dominar, solitário e imponente, sobre uma superfície texturada e escurecida, mas neste caso surge em cima à esquerda reduzido na escala em relação com a superfície, mais parecendo uma espécie de sinal ou ex-libris abandonado.

Devido a um texto que António Dacosta ditou a Bernardo Pinto de Almeida explicando o sentido desta marcante série [ADP291], sabemos que o Tau se relaciona com Santo Antão (ou Santo António Abade) e com os frades Antoninos de Issenheim: «Esta ordem, criada em França nos finais do século XI na sequência de uma grande epidemia de uma doença conhecida pela designação de “fogo sagrado” que espalhou por várias regiões e para cuja cura eram invocadas as benesses de Santo António (o das tentações também conhecido por Santo Antão). (…) O crescente afluxo de peregrinos obrigava os frades a procurar fontes de rendimento através de coletas e também pela criação de porcos. No final do século XIII uma bula de Clemente IV estabelece para os frades o direito absoluto à criação dos “porcos de Santo António”. Estes eram marcados pelo TAU, signo que tem a forma da letra T que os frades traziam também inscrita sobre o hábito que vestiam» (Dias, 2016, p. 314).