Esta obra de finais da década de oitenta faz parte da vasta série Tau, que só seria apresentada postumamente. Uma parte desta série foi apresentada na exposição antológica «António Dacosta “O Trabalho das Nossas Mãos”» (1999-2000), organizada e patente na Fundação Cupertino de Miranda, com o apoio da Fundação Calouste Gulbenkian, no entanto, só seria exposta na totalidade em 2006, no Museu de Serralves, na exposição individual de António Dacosta, na qual  esta obra seria apresentada. A obra foi adquirida por Rui Barata Paiva a Miriam Rewald Dacosta, em 2014.

Devido a um texto que António Dacosta ditou a Bernardo Pinto de Almeida explicando o sentido desta marcante série [ADP291], sabemos que o Tau se relaciona com Santo Antão (ou Santo António Abade) e com os frades Antoninos de Issenheim: «Esta ordem, criada em França nos finais do século XI na sequência de uma grande epidemia de uma doença conhecida pela designação de “fogo sagrado” que espalhou por várias regiões e para cuja cura eram invocadas as benesses de Santo António (o das tentações também conhecido por Santo Antão). (…) O crescente afluxo de peregrinos obrigava os frades a procurar fontes de rendimento através de coletas e também pela criação de porcos. No final do século XIII uma bula de Clemente IV estabelece para os frades o direito absoluto à criação dos “porcos de Santo António”. Estes eram marcados pelo TAU, signo que tem a forma da letra T que os frades traziam também inscrita sobre o hábito que vestiam» (Dias, 2016, p. 314).

Esta letra grega figura nas pinturas desta série, sendo o centro da composição desde desenho, onde também surge a palavra Tau.