Em agosto de 1991, a Fundação Calouste Gulbenkian (FCG) celebra um protocolo para coorganizar uma mostra que traria a Lisboa a coleção de arte da Telefónica – principal grupo corporativo de telecomunicações em Espanha (Protocolo, [8 ago. 1991], Arquivos Gulbenkian, CAM 00226). O acordo seria coassinado pela Fundación de Arte y Tecnología (FAT), que era, à data, a entidade gestora do fundo de arte dessa empresa e pelo Pelouro da Cultura da Câmara Municipal de Lisboa (CML), que com ela programara o evento e que intermediaria as conversações com a FCG.

Prevista inicialmente para o seiscentista Palácio Galveias (equipamento municipal no Campo Pequeno), a mostra acabaria por inaugurar na Galeria de Exposições Temporárias da Sede da FCG (piso 0), a 13 de setembro de 1991. Os Arquivos Gulbenkian guardam fotocópias de plantas do referido palácio, com a projeção de possíveis soluções museográficas para albergar o acervo (Arquivos Gulbenkian, CAM 00226).

A FCG participaria, portanto, no processo de produção, tendo já como plataforma esse trabalho realizado pela Divisão de Museus da CML, então chefiada pelo historiador de arte Paulo Pereira, que, a propósito da mostra, escreveria «Tradições modernas». Este texto é publicado no catálogo (A Colecção de Arte da Telefónica de España, 1991, pp. 16-21), a par de «Vertebração de uma identidade», de Francisco Calvo Serraller, e de «Hospitalidade e mecenato», breve introdução de Laila Ishi-Kawa, diretora-adjunta da FAT, que assumiria o comissariado da exposição.

As reproduções fotográficas do catálogo cobrem na íntegra as 86 obras que foram apresentadas e que perfaziam a primeira etapa consolidada das aquisições do fundo da Telefónica para o seu acervo de arte moderna e contemporânea (Arisa, El País, 20 jan. 1988). Então ainda muito recente, essa coleção baseava-se em quatro núcleos autorais: Pablo Picasso (1881-1973), Juan Gris (1887-1927), Luis Fernández (1900-1973), Antoni Tàpies (1923-2012) e Eduardo Chillida (1924-2002). Davam-se assim a conhecer ao público português 16 esculturas e 25 trabalhos sobre papel (desenhos e colagens) de Chillida; 11 pinturas de Gris (uma delas contendo uma das colagens de jornais celebrizadas no cubismo sintético); 13 peças de Tàpies, entre a pintura e as técnicas mistas que as aproximam da assemblagem; 17 pinturas (óleos e guaches) de um modernista mais incógnito, Luis Fernández, certamente a maior surpresa para os espectadores da mostra; e, finalmente, quatro trabalhos sobre papel da autoria de Picasso – um guache, um desenho a carvão e três a tinta.

Através da sua Subdirección General de Comunicación y Relaciones Corporativas, a Telefónica aproveitaria esta mostra na Gulbenkian para realizar um vídeo de divulgação da coleção, publicitando as suas missões e objetivos. A digitalização dessa cassete VHS encontra-se atualmente disponível para consulta na Biblioteca de Arte da FCG (Cota: VC 212). Nesse registo é possível vislumbrar a montagem do dispositivo, na qual destacamos a instalação de várias esculturas de Chillida nos jardins da Fundação.

Dos dois expositores então ainda vivos, Tàpies e Chillida, o último marcaria presença na inauguração, que se estenderia a um jantar/cocktail no Foyer do Grande Auditório da Sede da FCG. Todo o evento inaugural contou com uma comissão de honra, que conferiu um cunho diplomático à exposição. Constituiu-a o presidente da República Portuguesa, Mário Soares; o embaixador de Espanha em Portugal, José Joaquín Puig de la Bellacasa; o embaixador de Portugal em Espanha, Carlos Alberto Simões Coelho; o então presidente da Telefónica; o presidente da FCG, José de Azeredo Perdigão; e, ainda, João Soares, então vereador da Cultura da CML, que assinaria um dos textos de abertura do catálogo, ao lado da habitual apresentação a cargo de José Sommer Ribeiro (diretor do Centro de Arte Moderna e do Serviço de Exposições e Museografia da FCG).

Iniciada em meados da década de 1980, a Coleção de Arte da Telefónica é hoje um dos acervos ibéricos de referência. Especialmente vocacionada para a arte espanhola, expande-se atualmente no sentido de uma maior internacionalização.

Daniel Peres, 2018