Quando Lemos fotografou Glicínia Quartin (1924-2006) estavam ainda longe os dias que a levariam ao teatro profissional (tendo contribuído para a sua renovação, integrando projetos como o Teatro Experimental de Cascais, o Teatro Estúdio de Lisboa, os Bonecreiros, a Cornucópia). Igualmente distante estava a altura em que se iniciou no novo cinema, estreando-se com D. Roberto, de Ernesto de Sousa, em 1962.

 

Não tinha mesmo ainda acabado o curso de Ciências Biológicas (formou-se em 1954), que a conduziria a uma carreira de investigação na área da biologia marítima durante sete anos, e a levariam à Dinamarca.

 

A imagem de Fernando Lemos nada nos diz sobre quem é retratado. Podia ter sido qualquer pessoa que passava naquele momento na rua.

 

No entanto uma observação mais demorada revela a pose teatral em que Glicínia se colocou, com um pé atrás do outro num compasso de espera, e com um olhar que se desvia, mas que certamente já procurou o nosso, no exercício de uma sedução dissimulada e, definitivamente, em suspenso pela fotografia.

 

O que Fernando Lemos fotografou foi o potencial de uma mulher em que o teatro esteve sempre latente, desde os dias em que frequentou uma escola primária que promovia uma educação integrada, a Escola Oficina nº 1 (na qual a sua mãe era professora), um projeto privado e que, por estar fora do ensino oficial, o regime de Salazar fez abortar.

 

 

JO

 

Maio de 2010