Nesta pintura podemos observar uma sucessão de quatro planos esquematizados e paralelos. Todos eles são planos rasos – o da cor lisa dos telhados, vermelhos e sintéticos; das pinceladas macias e uniformes das fachadas e da da serra; da cor neutra do plano de fundo; e do amplo primeiro plano onde são dispostas seis figuras no meio do nada. Temos então uma elipse como em La Danse (1910) de Henri Matisse, mas sem cor, sem movimento, só com vestuários despojados de corpos; apenas mortalhas que não dançam, mas soçobraram.

Casario e figuras de um sonho é, sem dúvida, uma das obras mais irreais e metafisicas da pintura portuguesa. É uma composição ingénua e desapossada que gera uma necessidade de interrogação irresistível, uma paisagem irreal, saturnal e inquietante. Em termos de geometria e cromatismo limita-se ao essencial: triângulos vermelhos, quadriláteros brancos, retângulos negros, em que são dispostas as figuras – efígies esquematizadas, envergonhadas, espectrais. As três cartolas mais os três chapéus de aba são como seis signos ortográficos, três admirações e três interrogações que formam uma elipse de quietude e irrealidade, uma ladainha de responsos. São figuras desconjuntadas numa paisagem sem tempo, espantalhos sem relógio, sem pássaros, sem trabalho, só com uma árvore murcha. Vão-se enforcar? Será uma brincadeira? Ou será antes, como diz Cesário Verde no poema Ave-Marias, um anoitecer com ‘tal soturnidade, tal melancolia’, que desperta um ‘desejo absurdo de sofrer’?

AT