Exposição fotográfica, iconográfica e documental organizada pela Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), com a colaboração de vários organismos estatais e particulares, com o intuito de revelar a vida e obra do arquiteto paisagista Francisco Caldeira Cabral (1908-1992), fundador em 1941 do primeiro curso de Arquitetura Paisagista em Portugal, e dos arquitetos seus discípulos. Corresponderia, ainda, à segunda exposição de um ciclo de três, promovidas pelo Serviço de Belas-Artes da FCG, dedicadas aos edifícios e Jardins da Fundação Calouste Gulbenkian.

Comissariada pela arquiteta Teresa Andresen (1957), investigadora da obra de Francisco Caldeira Cabral, a exposição procurou inventariar e dar a conhecer a origem da arquitetura paisagista em Portugal, atravessando a sua história, protagonizada por aqueles que seriam os arquitetos da designada «primeira geração», e revelando ao público alguns dos seus mais interessantes projetos.

Um dos principais objetivos da exposição consistiria em divulgar o trabalho inaugural desses dezanove arquitetos do primeiro momento da arquitetura paisagista em Portugal e enquadrá-lo, de forma mais lata, na arquitetura paisagista internacional. Neste sentido, a proposta da exposição privilegiou os contextos e as práticas do período compreendido entre 1940 e 1970, procurando também «apresentar o pensamento sobre a Arquitectura Paisagista», balizado por duas realizações reveladoras: a construção do Estádio Nacional (1940, Francisco Caldeira Cabral e Konrad Wiesner) e a construção do Jardim Gulbenkian (final dos anos de 1960, Gonçalo Ribeiro Telles e António Vieira Barreto): «Por um lado, procurou-se ser abrangente na apresentação do desempenho de uma profissão liderada por Caldeira Cabral, acompanhado por um conjunto de discípulos, pretendendo-se evidenciar projectos ou estudos com uma vertente marcadamente referencial e que simultaneamente revelassem a diversidade de campos de actuação, do projecto ao planeamento.» (Do Estádio Nacional ao Jardim Gulbenkian…, 2003, p. 13)

O trabalho realizado resultaria da recolha e do tratamento de um significativo conjunto de documentação, disperso em arquivos particulares, municipais e nacionais, entre os quais se destacam os arquivos pessoais de Gonçalo Ribeiro Telles, de Francisco Caldeira Cabral, de António Viana Barreto, e ainda os arquivos da Câmara Municipal de Lisboa, tais como o Arquivo Fotográfico e o Arquivo Histórico, os arquivos dos departamentos de Ambiente e Espaços Verdes (DAEV) e de Planeamento e Projetos (DPP), e o Arquivo Vila Correia. Foi também solicitada documentação pertencente à Direção-Geral do Ordenamento do Território e Desenvolvimento Humano, à Direção-Geral de Edifícios e Monumentos Nacionais e ao Instituto Superior de Agronomia, entre tantos colaboradores que possibilitaram a realização da exposição, quer pela cedência de imagens, quer pelos empréstimos concedidos.

Outra das contribuições proporcionadas por esta iniciativa foi a constituição de um vasto arquivo fotográfico e documental sobre a arquitetura paisagista do período considerado, inventariado e disponibilizado para consulta na Biblioteca de Arte da FCG. Este levantamento, efetuado pela equipa de investigação da exposição (que reuniu cerca de 600 fotografias de desenhos e plantas), decorreu entre os anos de 2002 e 2003, reunindo um total de 343 fotografias de exterior, realizadas pelo fotógrafo Manuel Silveira Ramos, em Portugal continental e na Madeira.

Constituída por entrevistas, vídeos, fotografias, desenhos, projetos, planos e intervenções artísticas, a exposição contemplou projetos de ordenamento paisagístico relativos a construção de jardins, remodelações, enquadramentos e arborizações, ajardinamentos na cidade de Lisboa e áreas metropolitanas, alguns projetos dispersos no território nacional (continental e insular) e alguns projetos internacionais, organizados em oito núcleos no piso 0 da Sede da FCG.

O primeiro módulo constituía uma introdução ao tema, procurando fazer uma contextualização histórica internacional da arquitetura da paisagem. Para tal, contava com uma seleção iconográfica e fotográfica orientada para as suas raízes, incluindo os Jardins da Babilónia, o Taj Mahal, plantas egípcias, o peristilo de Conímbriga, os jardins de Versalhes, Villa d’Este, os jardins do Palácio Fronteira, o Jardim Botânico de Coimbra, o Central Park, o Palácio de Cristal, o Palácio Blenheim, a Quinta da Bacalhoa, o Franklin Park, etc.

O segundo núcleo agrupava a documentação relativa ao tema da formação em arquitetura paisagista de Caldeira Cabral na Alemanha e dos seus alunos no Instituto Superior de Agronomia. A partir do terceiro núcleo, abria-se então o espaço de reflexão ao trabalho projetado pelos arquitetos da referida primeira geração, desde logo com o projeto do Estádio Nacional, seguido dos projetos de quintas e jardins privados. O assunto apresentado no quinto núcleo era o da paisagem urbana, atribuindo-se maior destaque à cidade de Lisboa, por forma a evidenciar uma certa noção de escola e de consistência de grupo, que contrastava com o planeamento autárquico do resto do país no âmbito da arquitetura paisagista.

O núcleo seguinte expunha os projetos da paisagem das estradas, da indústria e do turismo e, já perto do final do percurso, eram apresentados projetos de ordenamento paisagístico segundo uma heterogeneidade territorial que percorria o país e algumas ex-colónias, como Lourenço Marques, em Moçambique. O percurso expositivo fechava com uma das obras de referência da arquitetura paisagista, o Jardim Gulbenkian, cujo projeto se poderia confrontar com o referente visual in situ: os vãos envidraçados da Galeria de Exposições Temporárias (piso 0) da Sede da FCG permitiam um confronto constante entre a obra projetada e a obra edificada.

No final do percurso expositivo, exibiam-se dois vídeos, realizados por Renata Sancho (1973): um com entrevistas conduzidas pela jornalista Ana Sousa Dias (1956) aos arquitetos Álvaro Dentinho (1924-2014), António Viana Barreto (1924-2012), Gonçalo Ribeiro Telles (1922) e Ilídio Araújo (1925-2015); o outro intitulado Le Jardin du Temps. Jardim da Fundação Calouste Gulbenkian.

Para estabelecer um diálogo entre a exposição e o Jardim Gulbenkian, e o entendimento da paisagem como objeto de trabalho de arquitetos e artistas, foram ainda realizadas quatro «instalações-ações», ou paisagens construídas, da autoria da artista plástica Gabriela Albergaria (1965), apresentadas no Jardim: «Uma escada suspensa no átrio [Escada], a maqueta de um jardim que pode ser vista logo à entrada [Maqueta do Jardim], o fosso que deixa a descoberto as raízes de um eucalipto centenário [HAN, performance/fosso entre o Eucalipto e o Edifício], e um disfarce de relva em pleno jardim [Disfarce/performance no Jardim], o primeiro de Lisboa, como recorda a artista, feito para ser pisado.» (Lobo, Diário de Notícias, 21 out. 2003, p. 46)

A programação da exposição contou com um desenvolvido programa cultural, não apenas pela simultaneidade com outros eventos relacionados (como a conferência da European Council of Landscape Architecture Schools (ECLAS), que teve lugar no auditório da FCG e procurou refletir sobre o tema da «modernidade e evolução do ensino e da prática do projeto paisagístico»), como ainda pela colaboração com outros serviços da Fundação, nomeadamente o Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão (CAMJAP), que apresentou uma exposição da série «Sete Artistas ao Décimo Mês», comissariada por Miguel Amado (1973), subordinada ao tema da arquitetura paisagista.

No âmbito da exposição, integrados no programa educativo e de extensão cultural do Sector de Educação do CAMJAP, em colaboração com o Serviço Educativo do Museu Calouste Gulbenkian, realizaram-se ciclos de conferências, intitulados «Conversas sobre Arquitectura Paisagista» e «Olhares sobre a Paisagem», bem como numerosas visitas guiadas à exposição e ao Jardim Gulbenkian, não só para o público em geral, como para grupos universitários das licenciaturas de Arquitetura e de Arquitetura Paisagista.

A exposição foi também acompanhada pela publicação do catálogo da exposição, com edição portuguesa e inglesa, uma importante reflexão monográfica sobre o modernismo da arquitetura paisagista portuguesa, organizado em duas partes: uma composta por seis ensaios assinados por investigadores nacionais e estrangeiros, e outra dedicada aos «Lugares da Arquitectura Paisagista».

O jornal Diário de Notícias destacaria que a exposição constituía o «primeiro levantamento documental e fotográfico sobre a arquitectura paisagista portuguesa». A exposição foi ainda noticiada na imprensa da especialidade, no Jornal Espaços Verdes, e na revista Archiscopie (do Institut Français d’Architecture) e na revista espanhola Arte y Parte.

O volumoso arquivo documental da exposição atesta que esta foi produzida segundo uma metodologia de investigação, levantamento e sistematização de caráter monográfico, incorporada tanto na exposição como no catálogo, que constituiu uma primeira e bem-sucedida revisão geral do estudo sobre arquitetura paisagista.

Filipa Coimbra, 2015