Exposição individual dedicada ao artista José Luís da Rocha (1945-2016), promovida pelo Centre Culturel Portugais (CCP), sede da delegação da Fundação Calouste Gulbenkian em Paris e antiga residência de Calouste Sarkis Gulbenkian naquela cidade. 

Esta iniciativa fazia parte do programa de divulgação artística promovido pelo CCP durante a direção de José-Augusto França e intitulado «L’Artiste du Mois». Como o título indica, estas mostras individuais destacavam a obra de artistas portugueses durante um mês, tendo sido realizadas entre os anos de 1984 e 1988.

Num balanço sobre a iniciativa, o seu promotor, José-Augusto França, resumiria assim os seus pressupostos: «Durante quatro anos, cada mês de abertura do Centro Gulbenkian de Paris teve o seu artista em exposição – sem outra pretensão que não fosse a de dar a ver algo da produção portuguesa, nas suas várias opções contemporâneas, e sem estabelecer, naturalmente, qualquer hierarquia, nem, porque isso seria impossível na prática, qualquer sequência de carácter histórico. Inicialmente, a ideia foi de expor artistas residentes em França, e tal foi o caso de 10 deles, sobre o total dos 27. […] A escolha foi aleatória, sem dúvida, obedecendo apenas a um critério de qualidade.» (França, Colóquio/Artes, set. 1989, pp. 6-7)

Estas mostras constituíam «mini-exposições», apresentadas num espaço de sete metros quadrados, numa parede central e de grande visibilidade, na qual, e dada a exiguidade do espaço, era disposto um número reduzido de obras (cerca de seis), que funcionavam como marcas e pontos de encontro da «presença portuguesa» (França, Diário de Lisboa, 7 ago. 1986).

O intuito destas exposições, nas palavras do organizador, consistia em «dar a ver regularmente portugueses numa cidade onde ninguém os vê, ou só raramente» (Ibid.). Este empenho na divulgação dos artistas nacionais era ainda reforçado na disponibilização e distribuição de fichas postais que apresentavam a reprodução de uma das obras em exibição, com a biografia do respetivo artista na contracapa, ao invés dos tradicionais catálogos de exposição.

O diretor do CCP entendia tratar-se de um artista, à data, ainda pouco conhecido em Portugal, «mas muito provavelmente o melhor de quantos andam pelas paragens da “bad painting”», com um percurso de «grande coerência», razões que justificavam a pertinência da mostra (França, Diário de Lisboa, 7 ago. 1986; França, Colóquio/Artes, set. 1988, p. 10).

Filipa Coimbra, 2017