Nesta aguarela, originalmente com o título Electric Night Woman, Eduardo Batarda utilizou pela primeira e única vez alguns tipos de azuis, incluindo lapis lazuli. O título atual resulta da montagem de duas das inscrições que podemos ler na obra. Trata-se de um exemplo do tipo de figuração praticada por Batarda, explorada em aguarela desde cerca de 1970, em que o humor ácido de um universo bas-fond da BD contrasta, voluntariamente, com a morosa minúcia da técnica de execução escolhida. Não há, como na BD convencional, uma leitura compartimentada sequencial, mas uma composição acumulativa que coloca no mesmo plano personagens-tipo dos cartoons infanto-juvenis, aviões de guerra, fatias de bolo (num trocadilho visual com a expressão inglesa «piece of cake», «fácil»), redes expressionistas, imagens sexualmente explícitas e referências políticas e artísticas. As inscrições que parecem legendar algumas figuras ou que pairam isoladamente são, na verdade, acrescentos, por vezes desconcertantes (como a letra da canção francesa Les Baisers), que, embora assumindo uma função pictórica, adicionam níveis de leitura e tornam a pintura num comentário sarcástico à realidade cultural, política e artística e à (im)possibilidade de relação entre elas. O facto de um dos elementos da pintura ser uma carta forjada, pouco legível porque parcialmente coberta (percebemos ser de Leipzig, nessa altura zona RDA), e de as figuras nos cantos superiores estarem emolduradas pela réplica de uma cercadura de selo, levam também a pensar esta pintura (e outras) como um meio intencionalmente destinado a veicular mensagens, ocultas pela multiplicação e associação de referências reais e fictícias colocadas na sua superfície.