A adesão de Vespeira ao movimento surrealista, em 1947, liberta no autor uma veia simultaneamente irónica e erótica, que se revela tanto na pintura como nos objetos. Se a pintura denota uma mais evidente sensualidade formal, lumínica e cromática, a ironia e o sarcasmo são especialmente patentes nos objetos, nos quais afirma a sua desconfiança e desgosto pelo poder vigente. Exemplo disso é a escultura Menino Imperativo, de 1952, e exposta pela primeira vez na sua também primeira exposição individual, realizada na Casa Jalco, uma casa de móveis do Chiado, em Lisboa, que abriu as suas portas a Vespeira, Fernando Lemos e Fernando Azevedo, realizando-lhes três individuais simultâneas.

Criado na sequência de mais um discurso de Salazar em que o Presidente do Conselho se debruçara sobre os imperativos da nação, o Menino Imperativo surge como um manifesto de liberdade poética.

Um pequeno manequim, sem braços e com um búzio (metáfora do vento e da liberdade) como cabeça, noturno e espectral, como figura saída de um sonho, com o tronco coberto de cera e sustentando um coto de vela sobre cada ombro – que, na exposição de 1952, estavam acesas, salientando o seu valor tocante e onírico – , apresenta-se no topo de uma pequena escada coberta por passadeira vermelho-escura. Vaga figura de convite para um lugar que só existe na imaginação do espetador, jogo poético instaurado com precisão sobre os amargos imperativos políticos do tempo, o Menino Imperativo coloca a dimensão do sonho, da surrealidade, acima da falta de imaginação do poder.

Emília Ferreira
Março de 2013