Quando Lemos fotografou Cesariny, já este tinha abandonado o «Grupo Surrealista de Lisboa» formado em 1947, para criar um projecto alternativo, em 1948, denominado «Os Surrealistas», ao qual se juntaram António Maria Lisboa, Cruzeiro Seixas, Pedro Oom (1926-1974) e Mário Henrique Leiria, entre outros.

Estava feita a divisão deste movimento em Portugal que, a partir das exposições dos dois grupos em 1949, começou a perder o sentido do colectivo, tendo em 1952 o seu último ponto alto na mostra de Fernando Azevedo, Lemos e Marcelino Vespeira, na Casa Jalco.

De «Os Surrealistas», Mário Cesariny, contemporâneo de Lemos nos tempos de estudante na Escola de Artes Decorativas António Arroio, foi o único a ser fotografado.

No claro/escuro da imagem, Cesariny afronta de uma maneira directa o fotógrafo com uma pose algo agressiva, da qual sobressai o punho fechado que suporta o queixo, e que bem poderia significar as polémicas e ataques pessoais entre os dois grupos surrealistas na altura.

Lemos, no entanto, quando apresentou esta imagem no Museu de Arte Moderna de Sintra – Colecção Berardo, em 2005, preferiu, em subtítulo, sublinhar a importância da vertente da escrita em Cesariny: «A Mão Secreta da Escrita». Essa intenção revela-se, aliás, de igual modo na apresentação da imagem no ano anterior, na Pinacoteca de S. Paulo, ao defini-lo como poeta, e fazendo da mesma maneira alusão à escrita com o subtítulo «A Mão, Segredo da Escrita».

JO
Maio de 2010