Nesta obra escultórica de 1986 é manifesta a aproximação sensível à matéria, a madeira de tola, sobretudo às qualidades sensoriais evidenciadas pelo material, qualidades que, de certo modo, compensam e suavizam a sua pesada monumentalidade (1,90 m de altura). A madeira como matéria privilegiada remete-nos para a importância simbólica e material que a árvore detém e confirma o seu papel essencial na obra de Alberto Carneiro.

Em Ionia III, o espectador observa dois corpos interdependentes, que se sobrepõem numa “comunhão fecunda”: um corpo vertical, monolítico, e, sobre ele, num equilíbrio aparentemente instável, um outro corpo, ovóide. A composição indicia a presença dos corpos, masculino e feminino: o masculino, pesado e vertical, suporta o feminino que sugere leveza, movimento e sensualidade. Implícita, a noção de criação fecunda, tão cara ao artista, resulta, da articulação dos corpos e da referência à sexualidade.

Os princípios e as orientações da filosofia oriental tântrica, estudados e explorados por Alberto Carneiro em grande parte da sua obra, permitem compreender a ênfase dada à relação do corpo escultura com o corpo do espectador, constantemente solicitado; o corpo é entendido como concentração de energias, ponto de partida para uma viagem de conhecimento interior, de introspecção, mas também de conhecimento/revelação do cosmos. O yoni (de que ionia seria o aportuguesamento) é a vulva e o lingam, o falo, os dois elementos complementares da relação orgânica, sexual, de criação. O objecto escultórico surge, assim, como o resultado da união fecunda de forças e energias opostas e complementares: enquanto o corpo superior, ovóide, parece fechado sobre si, como que adormecido, o seu evidente potencial dinâmico contraria aquela primeira impressão, contrastando com o monolitismo do corpo vertical.

Plena de sensualidade, Ionia III é representativa da relação física e sensível que existe entre Alberto Carneiro e a matéria, revelando um encontro simbiótico que partilha com o espectador.

MG