Exposição panorâmica de arte espanhola contemporânea, da iniciativa dos Ministérios dos Assuntos Exteriores e da Cultura de Espanha, com organização conjunta do Centro de Arte Moderna da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG) e do Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC), extinto em 1988, aquando da conversão do Centro de Arte Reina Sofía em museu nacional. Nessa ocasião, os seus acervos foram transferidos para o novo museu, inaugurado em maio de 1986, no qual havia já sido integrada uma parte do acervo proveniente do MEAC, que até 1988 se localizou no atual Museo del Traje de Madrid.

Aquando da reunião do CIMAM (Comité Internacional para Museus e Coleções de Arte Moderna do ICOM), que teve lugar na Fundação Calouste Gulbenkian no ano de 1985 por ocasião da «Primeira Exposição-Diálogo sobre a Arte Contemporânea na Europa», foram iniciadas conversações entre as direções do MEAC e do Centro de Arte Moderna da FCG no sentido de promover as relações culturais entre as duas instituições e a arte dos dois países (Nota para o Presidente da FCG, 22 jul. 1985, Arquivos Gulbenkian, CAM 00121). Em setembro desse mesmo ano, ficou acordada a realização, no CAM, de uma mostra panorâmica de arte espanhola contemporânea com obras do acervo do MEAC, à qual se seguiria, meses mais tarde e nos mesmos moldes, uma apresentação de arte portuguesa contemporânea («Arte Contemporáneo Portugués», 1987) no referido museu espanhol (Apontamento do Centro de Arte Moderna, 5 set. 1985, Arquivos Gulbenkian, CAM 00121).

Além de incentivar o conhecimento mútuo da criação artística dos dois países, a programação destas exposições acabaria por coincidir com a integração de Portugal e Espanha na Comunidade Económica Europeia (CEE), também celebrada, oportunamente, por esta iniciativa de intercâmbio cultural entre países-membros.

Durante cerca de um mês, o público português teve ocasião de ver, nos dois pisos da Galeria de Exposições Temporárias da FCG, cerca de 180 obras de 44 artistas espanhóis de várias gerações, desde Dalí, Picasso e Miró, até artistas mais jovens e, por esse motivo, menos conhecidos do público português, como Zush, Pérez Villalta, García Sicilia.

O projeto museográfico, de acordo com o crítico de arte José Luís Porfírio, acompanhou o objetivo antológico, orientando-se para um percurso que evidenciava a «unidade» da arte espanhola do século XX e organizando-se em torno de quatro núcleos: «Os grandes nomes», representado por Dalí, Picasso, Miró, Juan Gris, María Blanchard; «Continuidades e rupturas», marcado por «um modernismo calmo», intercalado pelas originais pesquisas de Tàpies, Millares e Chillida; «Matéria, figura e gesto»; e as «Novas tendências», surgidas sobretudo durante os anos de 1970. O crítico sublinhou ainda a forma como o projeto expositivo evidenciava a imagem do museu espanhol, integrando um pórtico de entrada e, no espaço da galeria, paredes divisórias, rodapés e sancas, que contribuíam para a encenação de um museu dentro da galeria: «Esta grande unidade, sem desvios nem fugas, cria um espaço novo e outro dentro da galeria da Fundação, que reforça poderosamente o conjunto, tão díspar e por vezes tão desigual das peças apresentadas. Não é de facto mais uma exposição, é um Museu em visita, ele é, em si, a peça principal, ainda que efémera, da própria exposição.» (Porfírio, Expresso, 1 mar. 1986, p. 39)

A exposição foi um enorme êxito, a avaliar pela afluência do público, que somou 48 222 visitantes, número expressivo do grande interesse suscitado pela arte daquele século produzida no país vizinho.

A exposição colheu a atenção de diversos órgãos de imprensa portugueses e espanhóis. O jornal madrileno ABC noticiou que o número de visitantes avançados pela FCG «demonstrava que o intercâmbio cultural entre os dois países ibéricos não era apenas possível, como se tornava absolutamente necessário» (Sánchez, ABC, 24 fev. 1986, p. 35).

Na mesma notícia era ainda destacado o acerto das escolhas da comissária da exposição: «[…] esta muestra supo evitar dos escollos habituales en este tipo de manifestaciones: la ostentación cuantitativa y la selección de obras maestras demasiado conocidas para interesar realmente al público aficionado.» (Guardiola, El País, 9 mar. 1986, p. 29)

Filipa Coimbra, 2017