Exposição individual do artista português Vítor Pomar (1949), apresentada na Sala de Exposições Temporárias e na Sala Polivalente do Centro de Arte Moderna (CAM). Comissariada por Rita Fabiana, esta mostra reuniu três séries fotográficas e uma vasta seleção de filmes e vídeos do artista, cobrindo um extenso período, desde 1972, data da série fotográfica Crush Proof Box, e 2011, momento em que Pomar retoma os vídeos Vote for OKC Monastery (1994-2011) e Dharma Life (1994-2011). Através das obras selecionadas, a curadora pretendia ativar, como a própria explica, «um campo de diálogo e contaminações entre fotografia, filme e vídeo» (Nada para fazer nem sítio para onde ir. Vítor Pomar, 2011, p. 12).

A exposição iniciava-se no átrio do CAM com a obra Slow Sex (2009-2011), uma fotografia composta por 24 imagens de uma parte da biblioteca pessoal do artista. Esta compreendia, como revela a imagem, um total de mais de três metros lineares de obras sobre sexo e sexualidade, reunindo produção literária, artística, científica e espiritual. Exposto na parede que separa as entradas para as duas salas, este trabalho, ao qual subjaz uma dimensão pessoal e íntima que atravessa toda a obra do artista, parece funcionar, simultaneamente, como introdução e elemento unificador da mostra.

Na Sala de Exposições Temporárias, foram apresentadas duas séries fotográficas Crush Proof Box (1972) e Dwell in Suchness (1996). Apesar dos 24 anos que separam estes trabalhos, nota-se uma constante temática que explica a sua escolha.

Crush Proof Box é o resultado de uma ação de mapeamento minucioso de um espaço particular: o primeiro ateliê do artista em Haia, lugar de trabalho e habitação, onde vida e processo criativo se fundem, «espécie de caixa que nos protege e permite exprimirmo-nos», usando as palavras do artista (Nada para fazer nem sítio para onde ir. Vítor Pomar, 2011, p. 32). Este projeto fotográfico, que ocupou Pomar durante seis meses consecutivos, deu origem a uma das duas mais extensas séries, com cerca de 150 fotografias, das quais são apresentadas 122 nesta exposição, imagens que posteriormente foram recuperadas e integradas noutros trabalhos em filme.

Dwell in Suchness marca, por sua vez, o reinício da prática artística de Pomar após uma interrupção de cerca de dez anos, que o mesmo designa como «pausa criativa», tendo nesse período mergulhado num processo de autoconhecimento orientado pelo budismo zen, com longas estadas na Índia. Esta composição fotográfica a cores mostra a cama do artista, onde uma série de objetos convivem de modo caótico, e onde se concentram vestígios de diferentes atividades. Apesar de se notar um regresso à temática anteriormente trabalhada, é importante notar que o preto-e-branco da série da década de 70 dá aqui lugar à cor, do mesmo modo que o pequeno formato é abandonado a favor do grande formato, alcançado, no entanto, através da reunião de fotografias de médio formato que compõem a imagem. Emolduradas individualmente, estas remetem para o pormenor, para as partes que compõem o todo, revelando, portanto, uma outra forma de mapeamento. As suas cores vibrantes são ainda realçadas pelas cores ou não-cores (branco e preto) escolhidas para as paredes e chão da Sala de Exposições Temporárias.

Ainda nesta sala foram expostos, num recanto deixado na penumbra, os vídeos Nada de Especial (micropráticas) (2005) e Flores: 4 Curtas (2003-2010). Neste último, em In Memoriam LCP e Júlio Pomar, Visita ao Atelier são mostrados ateliês de outros artistas, o de uma amiga de Vítor Pomar, Luísa Costa Pereira, e o de seu pai, numa breve derivação para a vida dos «outros».

Na Sala Polivalente foram exibidos filmes e vídeos, alguns deles inéditos. O programa, organizado cronologicamente, divide-se em três momentos: o primeiro corresponde ao período em que Pomar vive na Holanda, reunindo trabalhos decorrentes da série fotográfica Crush Proof Box; o segundo marca o regresso de Pomar ao ateliê e o retomar da prática artística; e o último, centra-se nos seus trabalhos mais recentes.

Na sequência desta mostra, a série fotográfica Crush Proof Box foi incorporada na coleção do CAM.

Para acompanhar a exposição, foi produzido um catálogo, ao qual se juntou um pequeno caderno de exposição. No primeiro, além do texto da curadora, destaca-se a entrevista ao artista, conduzida pelo crítico de arte e curador suíço Hans Ulrich Obrist.

Mariana Roquette Teixeira, 2019