A exposição «Eduardo Nery. Metamorfoses. Fotografia» reuniu um conjunto de 51 fotografias do artista português Eduardo Nery (1938-2013). Com o comissariado de Jorge Molder, diretor do Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão (CAMJAP), a mostra esteve patente no piso 01 da Galeria de Exposições Temporárias da Sede da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), entre 26 de janeiro e 20 de março de 2005.

Tendo desenvolvido uma intensa atividade artística nos campos da pintura, desenho, colagem, gravura, tapeçaria, azulejaria, vitral, mosaico e design, Eduardo Nery realizou diversas pinturas murais, painéis de azulejo (como os conhecidos conjuntos azulejares da estação do Campo Grande do Metropolitano de Lisboa), vitrais e outros projetos notórios a nível nacional e internacional. Participou em numerosas exposições individuais e coletivas, destacando-se o seu trabalho com Jean Lurçat – conhecido como o mestre da tapeçaria contemporânea –, que evoluiu para um estilo próximo da Op Art, com trabalhos inovadores e com uma rica densidade cromática, que jogava com a perspetiva dentro de um universo tridimensional – refira-se, a título de exemplo, a sua tapeçaria Espaço Ilusório, de 1969 (Inv. TP13).

Detentor de uma importante coleção de máscaras africanas, Nery interessava-se por elas com a mesma intensidade com que se interessava por fotografia, na qual via um «instrumento de investigação, reflexão, análise e percepção», investindo sempre na ilusão visual, como se verifica nestas Metamorfoses (Eduardo Nery. Metamorfoses. Fotografia, 2005).

As fotografias expostas revelavam a união, ao centro da composição, entre uma máscara africana e um rosto humano, o que se torna, segundo Jorge Molder, «imediatamente remissível ao nosso mediático quotidiano». Na apresentação do catálogo, o comissário explica que, apesar de parecer um conjunto repetitivo, é «impossível resistir à vontade de apontar a felicidade das combinações engendradas e a maestria da sua construção» (Ibid.).  

No ensaio que assina para o catálogo, Ana Marques Gastão, diretora-adjunta da revista Colóquio/Letras, observa que estes retratos não remetem para uma ideia biográfica, mas sim para uma ideia introspetiva do ser humano. Contendo «um desejo de transformação, não só da forma, mas da natureza da máscara, bem como o assumir da sua função simbólica e mágica», os rostos apresentados, cujas expressões variam entre o trágico, o irónico e o assustador, num eixo de simetria horizontal ou vertical, são «desdobrados», conduzindo a uma ideia de duplicidade e sombra e criando um «efeito de desconcerto» (Ibid.). Segundo Ana Marques Gastão, «é como se se instalasse de novo e de um modo novo o gosto pela combinação, pela associação, pelo desfazer dos rostos numa atitude determinada pela consciência da morte» (Ibid.).

Conhecido como um artista nostálgico, Eduardo Nery criava sempre de acordo com aquilo que idealizava. Nestas fotografias, quis conceber um diálogo entre «magia e técnica», evocando «a ideia de fantasmagoria na sua obra» e despertando no espectador sentimentos de «temor» e «inquietação» perante o seu próprio confronto com o espelho (Ibid.).  

O catálogo da exposição, editado em português e inglês pelo CAMJAP, contém a reprodução das fotografias da exposição, uma apresentação de Jorge Molder e um breve ensaio redigido pela crítica de arte Ana Marques Gastão.

A inauguração de «Eduardo Nery. Metamorfoses. Fotografia» contou com a presença do artista e de outras personalidades ligadas ao Museu Calouste Gulbenkian. Após o encerramento da exposição, o CAMJAP adquiriu para a sua coleção dez fotografias pertencentes à série Metamorfoses (os números 1, 9, 11, 15, 16, 21, 22, 29 e 32), todas elas datadas de 2003.

Joana Atalaia, 2019