«Mundo de desespero, nocturno, onde o céu se carrega de tons escuros de tempestade, mundo da “antítese da calma”, título de uma obra de 1940, povoado de monstros, serpentes e dardos, onde as figuras humanas em poses dramáticas e insólitas parecem participar num ritual, numa fantástica crucificação, onde se figura sem amanhã (apesar da presença […]

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«Na primeira fase da sua pintura, Dacosta apresenta-nos um universo de melancolia hermética (evocamos De Chirico), universo de divisões, de antíteses, de solidão, povoado de símbolos, de mensagens cifradas. Em Melancolia, de 1942, o castelo com as suas ameias rosadas, evoca uma construção espiritual, uma ascese, a transcendência que a luz dourada confirma e a […]

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«No final dos anos quarenta ou, mais especificamente, depois de 1947, em Paris, o pintor realiza uma série de pequenos óleos abstractizantes s/ cartão prensado, que, além de uma profunda reflexão sobre a própria pintura, promovem uma transição, que só viria a verificar-se no final dos anos setenta, após cerca de trinta anos de silêncio. […]

Gonçalves, Eurico, Exposições. António Dacosta. Manuel Filipe. O Jornal, Supl. «O Jornal Ilustrado», Lisboa, mar 1988, p. 12

«O mundo desdobra-se nas suas facetas incontroláveis e ocultas e o artista é ele mesmo e um outro, o artista enquanto jovem (A Flor, a Máscara e Eu Adolescente), assistindo num espaço aquático ao crescimento como o de uma flor, do seu imaginário, o artista menino evoluindo no espaço colorido e mágico da sua infância, […]

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«O nível de ambiguidade, o pensar a pintura como algo de simultaneamente distante e mítico, tendo a memória como quase tema e recurso poético, é algo desde sempre existente na pintura de Dacosta. Pintura que já desde os anos quarenta opera numa margem de voluntária indecisão entre o dizível e o representável, esquivando-se a uma […]

Chicó, Sílvia, A pintura portuguesa em Estrasburgo. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 19 jan 1988, p. 24

«O Passarinheiro […] é um demasiado óbvio ponto de ligação a atravessar cinco décadas, mas a emergência das figuras que se impõem ao pintor, vindas da memória e do sonho para o acontecer inexplicado da tela, traduz um idêntico processo criativo sem hiatos definidos. Ou antes, com a longa pausa que se inicia por volta […]

Pomar, Alexandre, Imagens partilháveis. António Dacosta. Fund. Gulbenkian. Expresso (Revista), Lisboa, 27 fev 1988, p. 14R

«O que mais surpreende por vezes é a intensidade categórica destas ousadias. Pergunto-me: como é que estas coisas podem acontecer? Que calma anima aqueles dois limões que, em férias, contemplam quase abraçados a linha do horizonte? De onde lhes vem serem tão intensa, tão irreverentemente amarelos e torrados, de onde conhecem paisagens com aquele azul […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Ou mulheres, aquáticas sempre, em verdes ou azuis, arrastando consigo um bestiário com macacos, homens mais ou menos mitológicos (Vulcano?) e mais ou menos agressivos, bem como esse bicho quase homem que é o macaco e esse homem animalizado que é o minotauro. Da metáfora amorosa passamos aqui para a relação amorosa, desde a contemplação […]

AA.VV, António Dacosta. Um olhar incansável. Expresso (Revista), Lisboa, 05 mar 1988, pp. 60R-62R

«Pedras flutuando no mar, matérias de terra e água ou memórias do obelisco triangular de Angra; este conjunto utiliza sempre o suporte papel, com ou sem colagem, quer nas ilhas/pedras, quer nos triângulos/memória. São trabalhos mais ligados ao recomeço da actividade do pintor nos anos 70 muito embora prologados nas mais recentes imagens de terra, […]

AA.VV, António Dacosta. Um olhar incansável. Expresso (Revista), Lisboa, 05 mar 1988, pp. 60R-62R

«São quadros como “Diálogo”, 1939, “Antítese da Calma”, 1940, e “Cena Aberta”, 1940, que representam cenas de animais esventrados e escorraçados, de boca escancarada, angustiados seres humanos, monstros e outras estranhas personagens transfiguradas. Aí se consciencializa a tragédia do isolamento insular, que vê na imensidão atlântica a sua única hipótese de sobrevivência, evasão e libertação, […]

Gonçalves, Eurico, Exposições. António Dacosta. Manuel Filipe. O Jornal, Supl. «O Jornal Ilustrado», Lisboa, mar 1988, p. 12

«São sempre figuras da melancolia que prevalecem, nesse sentido em que a melancolia anuncia um génio errante. É o regresso eternamente retomado, regresso a casa, à ilha, ao paraíso, à infância, à pintura, à paisagem e à noite: essa é a chave dos dois campos que um muro interpõe no quadro-melancolia, essa é a chave […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«António Dacosta pintou o retrato de Nemésio, com que, nesse ano, refizemos o percurso transplantado do “Mau Tempo no Canal”. E foi diante de nós que traçou com o dedo nos cantos superiores do quadro ainda fresco, duas letras: V.N. Que, afinal, não queriam dizer Vitorino Nemésio. Queriam dizer “Vinho Novo”. Não o vinho com […]

Félix, Emanuel, António Dacosta ou a memória de um espaço revisitado. Artes e Ideias, Lisboa, 20 jun 1989

«”Em Louvor De”, nos seis estudos sobre a representação da cabeça do toiro, surge-nos a energia, a incutida força, o confuso clamor, a cor ardente do sangue, a humedecida cor da morte e o arremessar agreste da cólera, do sangue, da caça, do clamor criado por Eurípedes. O toiro assistiu, em louca correria, à invocada […]

Jorge, João Miguel Fernandes, O Que Resta da Manhã. Lisboa: Quetzal Editores, 1990, pp. 90-94

«”O Bailador” (1986) dança este saber intuitivo da natureza. Ele transporta, na sua colorida nudez, os actos e os objectos amados e igualmente as disposições hostis. “O Bailador” percebe e “sente” a acção imediata da pintura e vai por entre forças visíveis e invisíveis, por entre energias bem e malfeitoras, ele vai sob a qualidade […]

Jorge, João Miguel Fernandes, O Que Resta da Manhã. Lisboa: Quetzal Editores, 1990, pp. 90-94

«”Diálogo”, ainda de 1939 ou “A Antítese da Calma”, já de 1940, presentes na referida exposição podem fornecer-nos uma dimensão de pesadelo que a guerra europeia justificava. Nesses óleos, os personagens são atingidos pela força de distorções brutais ou metamorfoses monstruosas e representam cenas de um teatro de pânico, onde se trocam e confundem os […]

Pinharanda, João, Cultura. Dacosta sepultado nos arredores de Paris. Surrealista até ao fim. Público, Lisboa, 04 dez 1990, p. 26

«[…] “Arte Pura”, uma forma de levar aos olhos impuros o mistério da vida que é sempre a materialização da morte, que é sempre a busca de conceitos definidos a que escapam as representações afectivas do sobrenatural.» (JORGE, 1990, p. 92)

Jorge, João Miguel Fernandes, O Que Resta da Manhã. Lisboa: Quetzal Editores, 1990, pp. 90-94