Antologia Crítica

«A personagem principal nestes cenários de Dacosta é uma figura andrógina, o Prometeu agrilhoado acorrentado, de Serenata Açoriana, de 1940. Exilado, torturado, condenado eternamente a um destino cruel que o homem a seu lado segurando um pássaro morto igualmente evoca, parece ignorar as promessas de luz, o berço das águas que muito perto lhe oferece […]

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«A postura do Bailador, numa composição de 1986, é a mesma postura do Cristo, participa numa celebração de mistérios, num ritual dionisíaco, que o vinho numa taça colocado sobre uma mesa, junto da tela, expressamente evoca. Excessos, volúpias, delícias da terra fecunda e devoradora, dança genesíaca que recria o espaço, devolvendo-lhe a energia, a beleza […]

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«A redescoberta da infância alcança o sentido do sagrado. Um quadro, “Sem título”, de 1984, é talvez o mais notável quadro moderno português de cariz religioso, aparecendo Cristo quase despido, no seu sacrifício, encarado por um macaco. Ao fundo, quase diluídas em matéria-luz, brincam crianças. A própria representação do macaco, que se tornou frequente, não […]

António Dacosta. Lisboa: Centro de Arte Moderna – Fundação Calouste Gulbenkian, 1988

«A série “Fonte de Sintra” através de uma “estrita simplificação formal” reconduz o gesto do pintar a um esquema sensível que não é ruína nem desolação, mas transubstanciação. O plano da tela recria originariamente um novo destino: não se incensa o desaparecido, mas projecta-se uma nova dimensão para além do visível imediato e datado. Não […]

Oliveira, Emídio Rosa de, António Dacosta. Itinerário pictórico da saudade. Semanário, Lisboa, 22 out 1988, p. 7

«Acontecem as coisas como que por acaso: “a imagem faz-se quase por si mesma.” Assim as paisagens da Terceira (I, II e III) de 1975, “Amanhecer/Meio-dia/Entardecer”, fluem sem retórica, como puras vibrações memoriais. Nada da violência convulsiva, cosmográfica, de um Turner, antes a presença ávida da melancolia. A sensualidade da cor e a trouvaille dos […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Acontecem coisas como que por acaso: “a imagem faz-se quase por si mesma”. Assim as paisagens da Terceira (I, II e III) de 1975, “Amanhecer/Meio-dia/Entardecer”, fluem sem retórica, como puras vibrações memoriais. […] A sensualidade da cor e a trouvaille dos meios círculos como écrans do céu.» (ALMEIDA, 1988, s.p.)

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Acorrentado, mutilado, é o “usurário” de 1940, impotente, vencido, pela usura do tempo e da matéria, de olhar cego e boca selada, de costas para a beleza do mundo, sem corpo e sem alma, receptáculo vazio do ser, com a casa que o sugere.» (FERNANDES, 1988, p. 24)

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«Águas estagnadas, sombrias, esverdeadas, (uma imagem negativa do inconsciente) rodeiam o condutor dos mortos no além, no seu majestático pedestal de pedra, um cão de olhar humano, parado e melancólico, ele próprio parecendo esculpido em pedra, os volumes acentuados pela luz, que desenha as figuras e as suas sombras espectrais (Episódio com um Cão, 1941). […]

Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25

«Como numa fonte de Sintra, a primeira que se fez, escreve “saudades deste sítio” como os namorados que nas mesas de madeira se obstinam a escrever corações e nomes deles com canivetes: a marca da sua passagem em ritual.» (ALMEIDA, 1988, s.p.)

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«É uma série unida pelo título e pelo tema: a cabeça de boi no osso quase, ou só pele/máscara, como um emblema trágico que lembra algumas “calaveiras” de Picasso. Num último quadro a série projecta-se numa imagem-síntese dos sinais utilizados pelo pintor – discreta, uma pequena fonte situa-se entre uma cabeça de boi e uma […]

AA.VV, António Dacosta. Um olhar incansável. Expresso (Revista), Lisboa, 05 mar 1988, pp. 60R-62R

«Entre os temas recorrentes da pintura de Dacosta, e logo de modo determinante nas primeiras obras dos 80, estão as fontes, as Fontes de Sintra, cheias de uma alusão ao simbolismo da água e pregnantes de uma melancolia, ou antes, de um sentido de reminiscência que se afirma num dos quadros dessa série em que […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Esse espaço nomeou-o, logo em 40, António Dacosta chamando-lhe “antítese da calma”, e por causa da moral. Há nesse quadro uma cabeça de mulher-aviador decepada que já não deixa dúvidas: a proximidade latente do horror (era já a guerra) e uma cabeça que olha sem acreditar mas que promete na inquieta crispação do olhar uma […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Ex-voto que se proclama soberano no título desse belo pato amarelo que o artista queria e que através dele todos nós podemos querer nosso, este e não outro, que nenhum outro será tão desejável, tãoAntónio Dacostaas poderosamente necessário: vontade pagã de possuir o Mundo e de com ele se fazer um só.» (ALMEIDA, 1988, pp. […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Há na pintura de Dacosta um clima doméstico que não se quer perturbado. Uma intimidade à qual se vai prender não só os sonhos ou os objectos como o objecto maior (e igualmente amado) que é o espaço geográfico, tal como sucede nas séries “Em Louvor de” e “Açoriana” e como tem lugar em “O […]

Jorge, João Miguel Fernandes, Sentir o olhar. António Dacosta. A Capital, Lisboa, 16 mar 1988, p. 29

«Há nesse quadro uma cabeça de mulher-aviador decepada que já não deixa dúvidas: a proximidade latente do horror (era já a guerra) e uma cabeça que olha sem acreditar mas que promete na inquieta crispação do olhar uma vitória do dia. Algo que vibra também no olhar tranquilo dessa esfíngica fera recortada sobre um céu […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988

«Há um [quadro] em que se imprime uma inscrição – OLLUX – apelo à luz, a Osíris (mais remotamente uma inscrição achada nos Açores), breve sombra de um sol que lá não está representado senão em negativo. EX-VOTO de cortesia ao Bicho Bichial que sabe onde estará o Faial e que é um caracol e […]

Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988