Este homem não identificado até ao momento surge envolto numa atmosfera mais luminosa do que os humanos grotescos ou mecanizados característicos da obra de Amadeo de Souza-Cardoso durante a Primeira Guerra Mundial. Assente em retângulos e cilindros em tons de azul, o tronco da figura adquire gradualmente um ritmo mais circular na gola, no pescoço e no rosto.

O tratamento do tronco, do rosto e da cor deste homem incógnito distancia-se de uma decomposição cinzenta em planos, faceta típica do cubismo analítico. Aliás, o emprego da cor, fundamental ao longo da obra de Amadeo, aproxima-o da valorização da cor defendida por Robert Delaunay.

Em 1914, Henri Gaudier-Brzeska (1891-1915), um escultor conotado com o vorticismo inglês que faleceu muito jovem na guerra, fez uma apreciação elogiosa do trabalho da cor nas obras de Amadeo apresentadas no London Salon of the Allied Artists’ Association, no Holland Park, de 12 junho a 2 de julho de 1914. Na sua crítica, Gaudier-Brzeska considerou que Amadeo tinha atingido a perfeição cromática em Le Jardinier [O Jardineiro], que descreve como “uma jóia de azul quente agitado num movimento fresco”.[1] Teria este quadro sido exposto com o título Le Jardinier, em Londres, em 1914? A referência a um «azul quente» e ao «movimento» torna essa hipótese tentadora, apesar de nenhum elemento nesta pintura aludir à jardinagem, o que fragiliza esta especulação.

Marta Soares

[1] Henri Gaudier-Brzeska, “Allied Artists’ Association Ldt. Holland Park Hall”, The Egoist, 15 de junho de 1914, p. 227 citado em Catarina Alfaro, “Fotobiografia”, in Helena de Freitas (coord.), Amadeo de Souza-Cardoso. Catálogo Raisonné: Fotobiografia, Lisboa: CAMJAP Gulbenkian; Assírio Alvim, 2007, p. 203.