Nesta obra, António Soares retrata Maria de Mello Breyner numa pose em tudo idêntica à da bailarina russa Natacha, representada num quadro com o mesmo nome em 1928 (Natacha). Embora o pintor opte no retrato de Maria de Mello Breyner por uma tela de dimensões ligeiramente maiores e por trabalhar a óleo, ao invés da têmpera (técnica utilizada no retrato de Natacha), faz uma idêntica abordagem ao assunto. Tal como em Natacha, a figura surge num fundo que foge a uma representação perspética rigorosa, apesar da posição relativa face ao observador ser diferente, numa tomada de vistas a cerca de 45º mais à esquerda. Deste modo, provoca-se a atenção na figura central de uma composição dinamizada pelos objectos representados na parte inferior do quadro, apesar da volumetria do corpo não ser tão perceptível. Recorrendo novamente ao contraste entre a cor do vestido e a pele, o rosto destaca-se na parte superior da tela, enquadrado apenas pela inscrição onde o pintor regista o nome da retratada e a data da obra.

É ainda de notar a estaticidade da pose e o aparente equilíbrio da figura, apesar das fortes diagonais que compõem os objectos presentes na tela e da desadequação entre o naturalismo aparente das figuras e a sua correcção perspéctica. Será esta ambiguidade, de uma inquietação em que a loucura das formas se encontra contida e disciplinada, como defendido por António Ferro, que justifica o Prémio Columbano que lhe é atribuído pelo Secretariado de Propaganda Nacional em 1935.

ASR

Maio de 2010