Uma estrutura geométrica em que todas as linhas se fecham sobre si mesmas é surpreendida por linhas fracturadas e suspensas no vazio: seis pequenos segmentos de reta oblíquos que se interrompem na sua projeção. A correspondência dual estabelecida entre eles e pelos planos paralelos dos tubos de aço permite-nos perceber porque se trata de um espelho, a indicação dada pelo título: o lugar destas suspensões rectilíneas torna-se o lugar do real e o da imagem refletida, como na experiência especular.

 

O grande vazio que preenche a escultura inverte a proposição clássica do género, mas atribui força e implantação aos contornos, fazendo da transparência e da ausência o contraponto dinâmico da barreira ilusória que uma  imagem pode ser e da sua provável opacidade. A ideia de espelho é proposta ao mesmo tempo que a de recinto escultórico de modo a projectar-nos numa experiência imaginária de encantamento: de expetativa e invisibilidade, de absorção e leveza.

 

«O funcionamento dos espelhos sempre me intrigou e está presente em boa parte da minha obra. Arrisco a hipótese de que os espelhos tenham sido a primeira máquina inventada», afirma o artista em 2005, na galeria Raquel Arnaud, em Vila Madalena, aquando de uma individual em que uma das séries se chamava O Espelho e a Máquina. Em 2006, a escultura Espelho Rápido foi inaugurada nas margens do Rio Guaiba, em Porto Alegre. Em 2007, instalou um ambiente a que chamou Mirror Sharp, em Veneza. Estes são apenas alguns exemplos.

 

Exposta em 2008 na mostra individual Horizontes que o CAM lhe dedicou, esta obra integrava um conjunto de várias outras em que os tubos de aço inoxidável eram utilizados como desenho no espaço. O procedimento era transversal a quase todas as propostas definindo relações com a parede e com o chão, com plintos e mesas, com a pequena e a grande escala e com outros materiais como o vidro, a pedra polida ou os fios de lã.

 

 

Leonor Nazaré

Abril de 2013