Para quem, como Helena Almeida, assume que a pintura é fundante em toda a sua obra, a questão da mão não é de somenos importância, e ganha em várias obras uma relevância, em termos de construção de imagem, superior a outras partes do corpo: é pintada e recebe cor, ou ocupa o primeiro plano, como nesta série de 12 fotos em que o fio de crina permite construir uma sequência e uma narrativa na qual o traço começa por estar agarrado ao papel, depois ergue-se ou salta deste formando pequenos arcos ou voltas, e finalmente regressa à superfície.

 

O desenho dir-se-ia platonicamente presente. O traço materializa-se através do fio de crina, nascendo da ponta da caneta, percorrendo a superfície muda da folha de papel, ganhando presença corpórea, e é como se o corpo da artista se vertesse ou se preparasse para «aparecer». Almeida disse: «… é a fotografia que é o suporte. Ou serei eu o suporte! Quando se utiliza a fotografia, fotografa-se o próprio suporte que sou eu. É uma espécie de duplo de mim mesma (…) passei eu a ser o suporte.»*

 

Esta identificação entre corpo e obra é uma das linhas fundamentais do vocabulário artístico de Helena Almeida, bem como a utilização da fotografia que lhe permite trabalhar a fronteira entre várias linguagens, do desenho ao vídeo, passando pela pintura e a performance, sempre num regime de auto-representação.

 

O corpo da artista, e as imagens que lhe são inerentes – das mãos à boca, do rosto ao corpo inteiro –, será sucessivamente trabalhado ao longo da sua obra, nunca como auto-retrato, nem tão pouco como encenação ou teatralização de outras personagens ou figuras, mas sempre como uma presença reiterada de si mesma. Jamais será trabalhado como uma descrição ou demonstração essencialista – nada ficamos a saber, perante as suas fotografias, sobre o seu carácter, personalidade, gostos, pensamentos ou concepções do mundo. Mas também, pouco ficamos a saber sobre o seu corpo concreto, esta mão podia ser qualquer mão, uma mão «universal» que desenha um fio que depois se torna físico e tridimensional.

 

 

Isabel Carlos

Maio de 2010

 

* Entrevista a Óscar Faria, Público, 02.12.1995.