Livres dos rígidos controlos impostos às oficinas de Iznik pela corte imperial, os ceramistas de Damasco tornam-se mais espontâneos, combinando de diferentes formas os motivos da iconografia tradicional e associando elementos geométricos com elementos não geométricos como os que podemos ver neste grande prato.

Ao centro da composição, quatro ciprestes brotam de uma roseta, possivelmente uma fonte ou nascente, marcando de modo claro os pontos cardeais do esquema decorativo, enquanto quatro grandes medalhões com arabescos estão dispostos entre eles. Rosetas ocupam os interstícios, e, ao longo da aba, pequenos medalhões alternam com pares de flores que flanqueiam ciprestes.

A simetria global alcançada pelo artista é apenas perturbada por pares de aves empoleiradas nas árvores, as quais, com os seus vivos perfis, parecem sobrepor os seus trinados à cacofonia da densa decoração.