Paisagem de Paisagens. Irena Dedicova

Na Galeria de Exposições Temporárias da Sede da Fundação Calouste Gulbenkian (piso 01), inaugurou-se a 8 de julho de 1985 a exposição retrospetiva de Irena Dedicova (1932-1990), com a apresentação de 24 obras de pintura da sua autoria.

O catálogo da exposição, editado em português e francês, é prefaciado por José Sommer Ribeiro, diretor do Serviço de Exposições e Museografia da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), onde se justifica a pertinência da exposição pela qualidade e caráter inédito dos trabalhos apresentados. Esta obra inclui ainda um texto assinado pelo crítico e historiador de arte José-Augusto França (replicado na revista Colóquio/Artes, n.º 66, de setembro de 1985), seguido pela biografia da artista e a reprodução de alguns dos trabalhos expostos.

Ao conjunto de trabalhos já antes apresentados na exposição «Paisagens de Paisagens», patente na Art Gallery of Hamilton, em Ontário (Canadá), de 2 de maio a 3 de junho de 1985, juntou-se para a exposição em Lisboa mais um grupo de obras que permitiam observar a evolução do trabalho de Dedicova, além de divulgar a sua produção mais recente.

O texto assinado por José-Augusto França, publicado primeiramente no catálogo da exposição realizada Art Gallery of Hamilton, é dedicado à análise do trabalho da artista, nomeadamente das suas «paisagens de paisagens» em composições simétricas e em espelho, que França diz situarem-se entre a paisagem e a «despaisagem», ou seja, o caos e a ordem.

Existe uma carta assinada por Irena Dedicova, dirigida a Sommer Ribeiro, que permite saber que terá sido a artista, motivada por José-Augusto França, a propor ao diretor do Serviço de Exposições e Museografia a realização da exposição nas instalações da FCG, aproveitando o regresso dos seus trabalhos de Ontário à Europa (Carta de Irena Dedicova para José Sommer Ribeiro, 21 dez. 1984, Arquivos Gulbenkian, SEM 00318).

Apesar de numerosos, os recortes de imprensa disponíveis limitam-se a divulgar a exposição e a noticiar a sua inauguração.

Carolina Matias, 2017