Ao longo da década de 1990, a Fundação Calouste Gulbenkian (FCG) contribuiu para diversos intercâmbios culturais entre Portugal e a região espanhola da Galiza. Essas cooperações deram-se especialmente em aliança com duas instituições galegas: a Fundación Pedro Barrié de la Maza (FPBM) e o Museo de Pontevedra (MP). Ambas as entidades estariam envolvidas na iniciativa que conduziu à mostra «Arte Portugués desde 1960 en la Colección del Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão de la Fundação Calouste Gulbenkian».

A exposição esteve patente na Sala de Exposiciones da sede da FPBM (Corunha) entre 4 de junho e 12 de setembro de 1998. A sua produção arrancou no final de 1997, quando José Carlos Valle Pérez, então diretor do MP, endereça uma carta a Jorge Molder, então diretor do Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão (CAMJAP), solicitando algumas propostas para formalizar o projeto expositivo junto dos responsáveis da FPBM (Carta de José Valle Pérez para Jorge Molder, 26 dez. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00402). Em janeiro de 1998, chegam ao CAMJAP, via fax, algumas plantas do espaço expositivo. Os Arquivos Gulbenkian guardam exemplares que contêm anotações para a distribuição das obras de cada um dos 28 autores portugueses representados (Arquivos Gulbenkian, CAM 00402), e as fotografias arquivadas atestam que a montagem cumpriu, em larga medida, esses planos iniciais.

Recorrendo inteiramente a obras da coleção do CAMJAP, a exposição reuniu cerca de seis dezenas de peças de alguns dos mais destacados autores da arte portuguesa da segunda metade do século XX. O acervo exposto aponta para opções que, por um lado, parecem ter tido em conta a tipologia do espaço expositivo a que as peças se destinavam, bem como transportes e outros aspetos de logística. Por outro lado, é preciso não esquecer que «Arte Portugués desde 1960» aconteceu num verão em que a Expo'98 fazia de Portugal um assunto recorrente a nível internacional (efeméride essa lembrada por diversos periódicos que divulgaram a exposição) e que, seguramente, limitou a disponibilidade de várias obras da Coleção Gulbenkian para este evento na Galiza.

Acabando por colher algumas mais-valias desses condicionamentos, a seleção das obras proporcionou uma perceção bastante efetiva da multiplicidade que pautou a criação artística de origem portuguesa nas últimas quatro décadas do século XX. O catálogo de exposição leva a crer que a curadoria, embora obedecendo a uma organização geracional, privilegiou a variável da diversidade, mesmo sabendo que o vasto acervo da FCG permitiria sempre, de um modo ou de outro, oferecer uma perspetiva historicista, ao encontro de narrativas mais instituídas. No caso de alguns artistas representados, foi inclusivamente dada visibilidade a trabalhos menos vezes expostos.

Com efeito, o vetor da pluralidade é crucial para a arte portuguesa após 1960, nas múltiplas encruzilhadas que estabeleceu com o contexto internacional. Fosse qual fosse a sua orientação, a exposição não teria como não ir ao encontro dessa ideia que é, desde logo, bastante intuída a partir do título do texto que João Pinharanda publica no catálogo de exposição: «Arte portuguesa actual: possibilidade colectiva da heteronímia» (Arte Portugués desde 1960…, pp. 15-23).

A 25 de setembro de 1998, José Veleiro Díaz, coordenador na FPBM, endereça um dossiê de balanço do evento a Maria José Moniz Pereira, conservadora principal do CAMJAP. Reúne diversos recortes de imprensa juntamente com as estatísticas de afluência à exposição, que registam um total de 2982 visitantes (Dossiê de imprensa, 1998, Arquivos Gulbenkian, CAM 00402).

Das colaborações bilaterais entre a FCG e estes seus congéneres galegos, destacam-se, em particular, as exposições no âmbito da arte antiga. Nomeadamente as mostras «Do Tardo-Gótico ao Maneirismo. Galiza e Portugal» (1995), «Imaxes da Arte en Galicia» (1991) e «Arte de Cister em Portugal e Galiza» (1998).

Daniel Peres, 2019