- Obras
- Pintura
- Surrealismo
- Melancolia
Melancolia
- N.º Inv.
- ADP29
- Data
- 1942
- Materiais e técnicas
- Óleo sobre tela
- Medidas
- 31 x 25 cm
- Proveniência
- Col. Maria Antónia Figueiredo de Santos Loureiro
- Inscrições
«A. Dacosta 42»
[frente, quadrante inferior esquerdo]
Melancolia pertenceu ao escritor e amigo de Dacosta, Tomaz de Figueiredo (1902-1970), que escreveu um poema sobre a pintura e de quem Dacosta efetuou um retrato em 1941 [ADD587]. Esta seria a obra matriz da exposição e conjunto de conferências em torno de O Fantástico na Arte Portuguesa, organizadas em 1992 pelo crítico de arte Rui Mário Gonçalves, grande admirador desta pintura. Entretanto, a pintura já estaria na posse de Manuel dos Santos Loureiro, pertencendo presentemente à coleção Maria Antónia Figueiredo dos Santos Loureiro.
Apesar das suas pequenas dimensões, é unânime considerar Melancolia a pintura mais significativa do ciclo surrealista de António Dacosta, sobretudo na descompressão metafísica ocorrida entre 1941 e 1942, aspeto sublinhado por alguns dos seus estudiosos (Gonçalves e Dias). Aponta-se normalmente o paradoxo dos dois espaços que se afundam divididos por um muro em perfil com uma ficha elétrica frontal e próxima que o crítico Rui Mário Gonçalves chamou de «zona óptica». Em sentido prospetivo, também foi vista como uma «obra-chave» do pintor, incorporando um «sentimento subjacente a muitas das obras mais tardias do artista» (Rosengarten, 1995).
«À esquerda, rua de Lisboa velha…
À direita, marroquina, uma muralha
e um gato preto de fintada orelha…
Entre Lisboa e Tânger, tua telha
pôs um tabique, ou muro que o valha.»
(Figueiredo, 2003, pp. 483-484)
Exposições
- Coletiva
- Itinerante
Portugese Kunst. Schilder – en Beeldhouwkunst van het Naturalisme tot op Heden / Art Portugais. Peinture et Sculpture du Naturalisme à nos Jours / Arte Portugués. Pintura y Escultura del Naturalismo a Nuestros Dias
1967 – 1968 / Itinerância Bélgica, França, Espanha
Bibliografia
Ativa / Passiva / Ilustração em periódico / Periódico
Figueiredo, Tomaz de, A volta de António Dacosta. Panorama, n.º 29, Lisboa, mar 1969, pp. 51-55
Passiva / Poesia e Prosa poética
Figueiredo, Tomaz de, Poesia I. Lisboa: Imprensa Nacional - Casa da Moeda, 2003, pp. 418, 483-484
Antologia Crítica
Dacosta est un mélancolique, un homme insulaire obsédé par la distance, franchissable seulement par l’écho. Sa rencontre avec Chirico ne fut pas fortuite. La dimension spatiale de ses tableaux est seulement en apparence révélée par un horizon lointain, mais en réalité par l’interrogation des personnages à eux-mêmes et entre eux, par le silence des questions […]
AA.VV, Quelques Notes sur la Peinture et la Sculpture en Portugal depuis le Naturalisme. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1967
«A pintura de Dacosta tem uma profunda autenticidade dentro de um automatismo plástico ou pictórico, e apresenta-se quase sempre, com uma realização de formas, desenho e cores à margem da sua vontade consciente, onde o imaginativa predominante está no movimento das coisas e em diversos tipos da dicotomia de espaço, como em “Melancolia”. É nessa […]
Oliveira, Mário de, O surrealismo de António Dacosta. Diário de Notícias, Supl. «Artes e Letras», Lisboa, 23 jan 1969, p. 1, 2
«O quadro “Melancolia” mostra de um lado uma casa destas, num espaço naturalista; do outro, um espaço de Chirico, com torres artificiais e cor-de-rosa; No primeiro plano, a secção do muro que divide aqueles espaços exibe uma tomada de corrente eléctrica; e no chão, um gato deitado. Porquê ter fixado neste primeiro plano este contraste […]
Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. A Capital, Supl. «Literatura & Arte», Lisboa, 15 jan 1969, p. 8
«A paisagem-cenografia é manipulada como se fosse uma natureza-morta. No primeiro plano aparece o topo de um muro com um objecto inesperado, uma tomada de corrente, insólita, que imediatamente introduz um modo irónico de considerar a junção da cenografia metafísica (à esquerda) com a paisagem naturalista (à direita). As perspectivas sugerem uma falsa unificação, que […]
AA.VV, História da Arte em Portugal. Vol. 12. Lisboa: Publicações Alfa, 1986, pp. 168-176
«Na primeira fase da sua pintura, Dacosta apresenta-nos um universo de melancolia hermética (evocamos De Chirico), universo de divisões, de antíteses, de solidão, povoado de símbolos, de mensagens cifradas. Em Melancolia, de 1942, o castelo com as suas ameias rosadas, evoca uma construção espiritual, uma ascese, a transcendência que a luz dourada confirma e a […]
Fernandes, Maria João, Dacosta revisitado. Jornal de Letras, Artes e Ideias, Lisboa, 12 abr 1988, pp. 1, 24-25
«São sempre figuras da melancolia que prevalecem, nesse sentido em que a melancolia anuncia um génio errante. É o regresso eternamente retomado, regresso a casa, à ilha, ao paraíso, à infância, à pintura, à paisagem e à noite: essa é a chave dos dois campos que um muro interpõe no quadro-melancolia, essa é a chave […]
Almeida, Bernardo Pinto de, As Sublimes Súplicas. Lisboa: Galeria 111, 1988
«Na “Melancolia”, de 42, o tempo joga duplamente, em imagens gémeas irrisoriamente separadas, efeito também de magia de coincidências.» (FRANÇA, 1991, p. 347)
França, José-Augusto, A Arte em Portugal no Século XX (1911 – 1961). Lisboa: Bertrand Editora, 1991, pp. 13, 206, 213, 285, 289, 319, 327, 335-336, 345-349, 379, 385-386, 388-389, 393, 398, 412-413, 422, 430, 481, 487
«No quadro de António Dacosta co-existem três universos não miscíveis: o da direita definido de maneira naturalista em que as paredes conformam um espaço consistente quási táctil, que embora deserto permanece humanizado, carregado de memória, carregado de tempo, quási excessivamente terno, na amável luz que o envolve. O da esquerda um espaço mítico, de marcada […]
AA.VV, O Fantástico na Arte Contemporânea. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, pp. 7-16, 31-38
«O quadro “Melancolia” (1942) mostra, à direita, uma casa rústica, num espaço naturalista; à esquerda, um espaço chiriquiano, francamente cenográfico, com róseas torres artificiais, sendo a figura humana mais alta do que elas. À primeira vista, somos tentados a entender a imagem globalmente, unificando os dois espaços. Para isso contribui a representação do muro, de […]
AA.VV, O Fantástico na Arte Contemporânea. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, pp. 7-16, 31-38
«De um modo geral, a passagem da pintura medieval à do Renascimento acompanha a mudança da natureza hierática do espaço sagrado para a homogeneidade do espaço profano; a perspectiva é seu mero instrumento. Não devemos, portanto, ver a mudança do espaço perspéctico, do primeiro período de onirismo surrealista de Dacosta, para um espaço posterior (mais […]
António Dacosta. Açores: Governo Regional dos Açores, 1995
«Em Melancolia (1942) é notória a utilização de elementos insólitos e inquietantes, como é o caso da tomada com olhos de gato, presa a um muro que divide o quadro em dois blocos.» (CASTRO, 1997, p. 152)
Castro, Laura; Silva, Raquel Henriques da, História da Arte Portuguesa. Época Contemporânea. Lisboa: Universidade Aberta, 1997, pp. 131-152, 176
«[…] o quadro Melancolia, de 1942, é uma obra-chave, não só por reificar o sentimento subjacente a toda a obra de Dacosta, mas também pelos meios plásticos utilizados para efectuar a transição entre os dois tipos de espaço. Dividido ao meio, separando duas formas de representação (uma mais ou menos naturalista e outra sugerindo De […]
António Dacosta. Yes and No, In Other Words / Não Há Sim Sem Não. Hamilton: The Bermuda National Gallery, 1999
«Se Melancolia (1942) ainda mantém a inquietação e solidão de atmosferas anteriores, ela foi despida de qualquer acento de violência e drama e tocada da calma dos ambientes de Chirico. A solidão da cena, as arquitecturas, e as sombras que estas projectam, isto é, a descoberta do estranho numa paisagem que nunca mais poderá ser […]
Surrealismo em Portugal 1934 – 1952. Lisboa; Badajoz: Instituto Português de Museus; Junta de Extremadura – Consejería de Cultura, 2001
«A pintura metafísica de Giorgio de Chirico, de sombras projectadas, tempo suspenso, perspectivas impossíveis e contextos incompreensíveis, é aqui uma referência obrigatória, pelo menos no espaço à esquerda. Um gato em primeiro plano e, à distância, muralhas ameadas de um castelo ou de uma urbe e uma figura feminina. O muro que desliga a paisagem […]
Saraiva, Tânia, António Dacosta (Pintores Portugueses). Porto: Quidnovi, 2010, p. 96
«Além da diferente caracterização de cada espaço, sendo o da esquerda mais irreal e o da direita mais natural, os horizontes ao fundo não coincidem, como se fossem dois topos diferentes ou dois observadores diferentes. No lado esquerdo, um gato em primeiro plano faz abrupto contraste de profundidade com uma figura feminina ao fundo. Tanto […]
Dias, Fernando Rosa, António Dacosta. A Tentação Mítica. Açores: Secretaria Regional da Educação e Cultura; Direção Regional da Cultura; Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, 2016
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