«Se Melancolia (1942) ainda mantém a inquietação e solidão de atmosferas anteriores, ela foi despida de qualquer acento de violência e drama e tocada da calma dos ambientes de Chirico. A solidão da cena, as arquitecturas, e as sombras que estas projectam, isto é, a descoberta do estranho numa paisagem que nunca mais poderá ser […]

Surrealismo em Portugal 1934 – 1952. Lisboa; Badajoz: Instituto Português de Museus; Junta de Extremadura – Consejería de Cultura, 2001

«Serenata Açoriana (1940), de Dacosta, retoma memórias da pintura barroca religiosa, como a cena da tentação e queda de Adão e Eva, a perda da inocência, o complexo de culpa ou “o remorso de ter nascido” (palavras de um poema de Dacosta, em 1942). Ao fundo, uma lagoa e arquitecturas rurais típicas dos Açores, de […]

AA.VV, Portugal Contemporâneo. Vol. 4. Lisboa: Publicações Alfa, 1990, pp. 289-312

«Sob uma capa de aparência que aproveita os valores plásticos tradicionais, Dacosta adentra-se no mundo do inconsciente para revelar os medos recalcados, os problemas que no seu interior se articulam de maneira confusa e conflituosa. Organiza simulações teatrais nas quais uma problemática de ordem social se mistura, no acaso caótico que as gera e as […]

Surrealismo em Portugal 1934 – 1952. Lisboa; Badajoz: Instituto Português de Museus; Junta de Extremadura – Consejería de Cultura, 2001

«Uma evidente inspiração na pintura metafísica, pelos seus espaços e pelo clima de angústia – de antítese da calma – a que se alia intenso dramatismo, a par de um ambiente de desolação e de abandono, de melancolia e de angustiante solidão, definem os vectores essenciais em que se constrói a sua produção dessa década. […]

Almeida, Bernardo Pinto de, Pintura Portuguesa do Século XX. Porto: Lello Editores, 2002, pp. 93-94, 97, 111, 113, 119-122, 209, 215-218, 274, 287

«A reordenação insólita do imaginário atinge nesta obra uma evidente atmosfera surrealizante. Dacosta coloca em surdo diálogo três momentos narrativos autónomos (divididos igualmente em três espaços cromáticos), que inviabilizam desde logo uma leitura directa e objectiva sobre o seu significado. A surrealidade silenciosa ou o absurdo aparente do conjunto insinuam ainda uma crítica velada à […]

Santos, David, Figuração e Abstracção nas colecções do Museu do Chiado. 1940 – 1960. Castelo Branco: IPM/MFTPJ, 2002

«Se a densidade ilógica dos sonhos parece aqui promover uma nova realidade estética e plástica, Dacosta não recorre já às soluções mais comuns do primeiro Surrealismo, nele bebendo apenas ligeira motivação. Em A festa, o artista (fixado em Paris) reorienta a sua pintura para uma evocação da memória, essa infância açoriana e distante, traduzindo agora […]

Santos, David, Figuração e Abstracção nas colecções do Museu do Chiado. 1940 – 1960. Castelo Branco: IPM/MFTPJ, 2002

«É o [quadro] da “Adivinha Deolinda”, com o seu rosto de perfil, lenço na cabeça, blusa, saia e avental, o enigmático galo ao colo, e uma menina com bandeira posta no canto superior direito, como retrato dependurado na parede, talvez recordação de uma Deolinda-menina. Na expressão desta mulher, é visível um enigmático pudor, não deixando […]

«Uma obra de António Dacosta tem um título que oculta o mito. Chama-se As 3 Opiniões do Mestre Ferreiro. Mas eu sei que um dos avós do António Dacosta era ferreiro; e poderia fazer uma certa análise para mostrar que o quadro pode ser interpretado mítica ou psicanaliticamente, pisando terrenos perigosos, que se confirmam mutuamente, […]

Gonçalves, Rui Mário, Vontade de Mudança. Cinco Décadas de Artes Plásticas. Lisboa: Editorial Caminho, 2004, pp. 10, 31, 37, 161-162, 173, 185, 188-190

«A ambiência nocturna que envolve todo este cenário, sugere uma inversão dos valores negativos associados à morte e ao sepulcro. A noite reveste os valores tenebrosos com um manto de intimidade, “introduz uma doce necrofilia que trás consigo uma valorização positiva do luto e do túmulo”. Todo o ambiente está mergulhado na tranquilidade do repouso. […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151

«A evocação do espaço ideal da infância reflecte o desejo de regresso a um estado de inocência. Esta visão ingénua e encantada, que se traduz na evocação dos rituais das festas religiosas e na recuperação dos valores expressivos da arte popular, aproxima-se, de certa forma, da atitude ingenuísta presente nos quadros de Sarah Afonso. […] […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151

«A fonte que jorra água no meio do jardim, recorrente nestes trabalhos, recupera a imagem do paraíso perdido, o jardim do Éden a que o autor procura continuamente retornar. A fonte de água corrente simboliza a fonte do perpétuo rejuvenescimento, uma forma de ultrapassar os limites da condição temporal. A água é o símbolo de […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151

«A mãe envolve totalmente nos seus braços o filho, que se alimenta no seu seio. A estrutura arquitectónica à direita delimita o espaço, reforçando este clima intimista. Nesta relação, a primeira no tempo, a ligação entre mãe e filho é total, ambos fazem parte do corpo uno. […] O quadro evoca essa imagem perdida, a […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151

«Em Serenata Açoriana a abertura do espaço à ilusão de profundidade confere ao quadro uma dimensão temporal. A sucessão hierárquica dos vários elementos cria um percurso espacial mas também temporal, que tem início na figura andrógina e se prolonga até ao plano do fundo. O conjunto de elementos representados na parte superior da composição – […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151

«No quadro coexistem dois espaços distintos: um interior, mais próximo do observador e outro exterior, que corresponde ao plano de fundo. A separação é indicada por uma estrutura, em tons de terra, apresentada de forma fragmentada e que sugere a entrada de uma caverna. Um pequeno elemento no canto superior direito funciona como indicador. Este […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151

«Memória de um tempo ancestral – o tempo dos retábulos – em que tudo, animais e gentes conviviam numa comunhão de humildes. Admirava ele ainda a ideia de que os que escutavam as almas fossem também os que cuidavam dos porcos. […] Por outro lado, a simples presença estruturante, construtiva, do Tau, com o seu […]

Almeida, Bernardo Pinto de, António Dacosta ou «A Imperiosa Necessidade de Presente». Lisboa: Editorial Caminho, 2006, p. 69

«Quadros como Três estrelas brancas de 1983, evocam a relação do homem com o cosmos através da mulher. A ligação cromática da figura feminina com as estrelas sugere esta relação prioritária da mulher à alma do mundo, às forças primordiais que deram origem ao universo […]. A presença da caveira evoca a circularidade da nossa […]

Rocha, Michele, António Dacosta. À procura de um tempo mítico. ArteTeoria, n.º 6, Lisboa, 2005, pp. 135-151