Ainda que o suporte, neste caso em concreto, seja a tela, o todo final alude a um tratamento similar ao da aguarela sobre papel em que a fixação do gesto no acto de pintar é incontornável. Esta atenção a um gesto prolongado, como se do desenho de um signo se tratasse, estará por detrás da designação desta pintura por José-Augusto França como «Simulação Caligráfica», dada a importância da marcação do gesto na dinâmica da composição em análise, numa pincelada que se aproxima do desenho uma vez que o pincel chega a revelar-se como um outro riscador de contacto mais amplo e suave com o suporte. Por outro lado, a transparência da cor e os seus cambiantes gradativos remetem para essa técnica.

Denota-se nas duas espirais de direcção oposta, ao fundo à direita, e nos doze traços provenientes de um mesmo eixo, ao cimo e também à direita, a atenção dada pelo pintor à simetria das formas. Esta abordagem à forma ou, ainda que remotamente, à figura, está já presente no seus desenhos da década anterior e perpetuar-se-á ao longo da sua obra, sendo esta tela em particular um exemplo de uma fase charneira dos seus trabalhos, em que se entrecruzam os ecos de um abstraccionismo lírico e de uma pintura gestual, com um entendimento próprio do ofício enquanto acto poiético, enquanto fazer.

ASR