Sobre esta obra Dimitri Salmon* escreveu que era uma homenagem a uma das «grandes damas» de um museu (o Louvre) que Lourdes de Castro frequentou assiduamente quando viveu em Paris de 1957 a 1982, transformando a obra de Ingres num signo, numa forma e ao limitá-la a um contorno desmaterializa a pessoa reduzindo-a a uma silhueta.

La Grande Odalisque é uma das obras mais icónicas do pintor francês Ingres (1780-1867), e da história da arte, e tem sido uma fonte de inspiração e de citação para inúmeros artistas: retrato de uma mulher nua mas rodeada de tecidos que caem, deslizam, enrolam-se em pregas, vestígios da movimentação do corpo e que apelam ao tacto e sobretudo são a moldura para o corpo sensual, curvilíneo da mulher que estando de costas – e que costas – no entanto nos olha de lado, consciente que a estamos a observar.

É precisamente isto tudo que Lourdes Castro apaga e omite, desenhando só o contorno do corpo a vermelho sobre fundo verde. Ainda sobre a sombra e o contorno, Lourdes Castro escreveu em 1963:

«A sombra ainda é palpável. O contorno já não é. O contorno surpreendeu-me porque não existia antes de eu o desenhar; é, creio, um novo olhar sobre o que me rodeia. A sombra projetada como contorno interessa-me muito mais do que a sua simples representação. Porque o contorno da sombra é ainda mais fantasmático, fugitivo, ainda mais ausente. Enquanto que um contorno é qualquer coisa que foi feita com a presença da sombra, mas que dela se liberta. O contorno sugere a ausência, verdadeira e absolutamente. E, para mim, é ir ainda mais longe. O contorno é o Menos que posso ter de alguma coisa, de alguém, conservando as suas características.» **

Isabel Carlos
Maio de 2013

*Cf. cat. Ingres Regards Croisés de Jean Pierre Cuzin e Dimitri Salmon, Mengés, Réunion des Musées Nationaux, Paris 2006.

**In Além da Sombra, CAM – Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1992.