A exposição foi programada e organizada por Jorge Molder, então diretor do Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão (CAMJAP) da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), que, por esta via, reforçava os compromissos da instituição na divulgação da arte contemporânea (Relatório Anual de Contas, 2003-2004, p. 60).

Destacando-se como um valor nacional no horizonte da fotografia contemporânea, Daniel Blaufuks (1963) respondeu ao convite para expor na Galeria de Exposições Temporárias do CAMJAP com um conjunto de trabalhos que propunha a articulação entre a linguagem escrita e a linguagem fotográfica.

As suas imagens depuradas, simultaneamente desvanecidas e contrastantes, que interpelam a apatia da contemporaneidade, revelariam, a partir destes trabalhos, e nas palavras da professora Margarida Medeiros, uma «crueldade visual» que passaria a ser uma constante na obra do artista.

A série centra-se também na ideia de coleção, de processo contínuo de salvaguarda dos vestígios de intimidades visuais. Os títulos, originariamente em inglês, dão à obra um sentido de universalidade, de desterritorialização e multiterritoralidade, que desemboca na metáfora do apátrida e da adaptabilidade enquanto condição da existência.

Comissariada por Jorge Molder, a exposição contou também com as indicações precisas do artista, que colaborou em todo o processo de organização (tome-se, a título de exemplo, a sua participação na escolha das cores das paredes, pintadas a vermelho-ocre).

Collected Short Stories, formada por 31 histórias visuais escritas pelo artista em nove países (Canadá, Dinamarca, Alemanha, Índia, Portugal, Espanha, Suécia, Suíça e Estados Unidos da América), foi apresentada em conjuntos de dípticos, correspondendo a trabalhos realizados entre os anos de 2000 e 2002. A relação entre as duas imagens do díptico revelava possibilidades de leitura alvitradas a partir do título. Sérgio Mah, na entrada do livro-catálogo fala mesmo em «tríptico», uma vez que os títulos utilizados nestes pares de fotografias são também eles fortemente visuais (Daniel Blaufuks. Collected…, 2003, p. 17). A estratégia do artista incitava assim à interpretação e participação dos observadores na construção destas narrativas curtas, numa fusão entre vários espaços-tempo vividos, possibilitados pelas associações entre título e a semântica e sintaxe visual.

A exposição resulta da necessidade que Daniel Blaufuks tem de relacionar elementos, de construir narrativas a partir do vestígio, de erguer pontes entre o vazio, numa dicotomia entre o concreto e o abstrato, entre a identidade e a sua dissolução.

Nesta relação de circunstancialidade, Collected Short Stories é, como refere o professor Sérgio Mah, uma espécie de «snapshot prose» (Ibid., p. 16).

O projeto da exposição teve em consideração e procurou pôr em evidência temáticas centrais na obra do artista, que se ligam também à sua história familiar (ser judeu e neto de refugiados alemães em Portugal durante o regime nazi), bem como à ideia de itinerância, de errância e exílio, numa articulação espacial capaz de potenciar a relação entre elementos e sentimentos de fugacidade, remanescência e reconstituição.

No âmbito da exposição foi também exibido um vídeo, apresentando uma história de um livro aberto, que, na descrição de Margarida Medeiros «é projectado do tecto e pode ser visionado a partir de um escadote, que simultaneamente permite ao visitante observar a exposição de um ponto de vista mais unificado. O livro, editado pela Gulbenkian, está exposto logo à direita, na entrada, numa pequena vitrine, integrando-se no projecto da exposição» (Medeiros, Público, 22 fev. 2003). A partir deste entendimento de integração, Margarida Medeiros refere-se a esta apresentação de Collected Short Stories como um «produto híbrido» (fotografia, vídeo, instalação, livro) (Ibid.).

A respeito do livro-catálogo da exposição, este corresponde a uma edição bilingue da Power Books, que procurou ultrapassar a tipologia tradicional que se associa ao formato dos catálogos de exposição. Trata-se, pois, de um livro (mais do que de um catálogo) concebido num design que se assemelha ao das edições da Penguin Books, fazendo por essa via uma aproximação com o universo literário, referencial na obra de Daniel Blaufuks (Ibid.). Este livro-catálogo foi amplamente mencionado e comentado, nomeadamente nos Estados Unidos (Nova Iorque), onde foi também apresentado.

Como atividade integrada na programação da exposição, foi ainda apresentado um documentário sobre Daniel Blaufuks e a sua obra (Short Story, 2004), encomendado pela Fundação Calouste Gulbenkian ao Laboratório de Criação Cinematográfica (LabCC), da Universidade Nova de Lisboa, e realizado por Luísa Homem, selecionada para a secção «Trajectoires» do 23.º Festival International du Film sur l’Art (FIFA) (Montreal, Quebeque).

O Serviço de Belas-Artes da FCG apoiou a ação do LabCC através da concessão de subsídios destinados a permitir a realização de vídeos sobre artistas portugueses reconhecidos. Este projeto, de orçamento reduzido, foi desenvolvido por jovens cineastas sob a orientação do professor João Mário Grilo, e visou uma articulação com o calendário de programação do CAMJAP e com os artistas aí apresentados.

A história desta exposição encontra-se muito bem documentada no website do artista. Cronologicamente, esta exposição realizada no CAMJAP constitui o primeiro dos seus recentes eventos expositivos a merecer destaque.

Filipa Coimbra, 2016