Exposição de esculturas de Gonçalo Duarte (1935-1986), pertencentes à coleção do Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão (CAMJAP). Apresentada na Nave do CAMJAP, esta mostra dava início, a par de «Desenhos de Ofélia Marques» (Galeria do CAMJAP, piso 01), a um programa de exposições rotativas com obras da coleção, que se estenderia até 2006.

Em abril de 2001, o CAMJAP reabre ao público após algumas intervenções no edifício. A exposição da coleção, que então se inaugurava, integrava duas áreas para mostras rotativas com duração de seis meses. Com estes espaços, um deles no piso 01 e outro no piso 0, procurava-se, por um lado, conferir maior dinamismo à mostra permanente e, por outro, proporcionar ao visitante o contacto com determinados núcleos da coleção, que, pela sua especificidade, dificilmente seriam integráveis num discurso expositivo que abrangia um século de história. Por outro lado, estes espaços lembram o conceito das cabanes ensaiado por Pontus Hultén no Musée National d'Art Moderne, em Paris, que consistia na criação, ao longo da exposição, de espaços acolhedores, projetados para trabalhos de menor escala, onde o espectador podia fazer um intervalo na sua visita e concentrar-se numa particularidade da coleção.

Esta exposição reúne um conjunto de trabalhos datados de 1976 e 1980 (havendo alguns sem data), que foram incorporados na coleção do CAMJAP em 1997, por doação da viúva do artista. Destes fazem parte uma assemblage, ou quadro de objetos, que lembra algumas obras dos nouveaux realistes, um conjunto de esculturas de pequenas dimensões que resultam da junção engenhosa de fragmentos do quotidiano (pedaços de madeira, osso, peças em ferro, pregos) e duas esculturas modeladas em barro, com traços surrealistas. Este núcleo de obras remete para um período particular do percurso de Gonçalo Duarte, que surge na sequência da sua mudança para Paris, com uma bolsa da Fundação Calouste Gulbenkian em 1960, e da integração no grupo KWY.

Nesse momento, Gonçalo Duarte começa a interessar-se pela recolha de artefactos e desperdícios, com os quais dava forma a composições montadas em superfícies bidimensionais, aqui representadas por Composição (1976). Seguem-se então experiências escultóricas que fazem uso do mesmo tipo de materiais, numa espécie de jogos de equilíbrio. Estas são expostas em plintos e vitrinas ao longo da sala, compondo uma espécie de gabinete de curiosidades.

A esta exposição seguiu-se «Construcionistas Britânicos» (23 de abril a 30 de setembro de 2002).

Mariana Roquette Teixeira, 2019