«O insólito em Os Dois Limões em Férias deve-se à aproximação fortuita de três imagens sem a estrutura de conexão. A “cena” representada não está, de facto, lá representada. À tensão interna entre os elementos acrescente-se a força de descontextualização do título que, em conjunto, nos força a ajustar a imagem deste à da representação […]

Ribeiro, Carlos Augusto, Entre dois caminhos. Surpreender o caminho do pintor. Revista Ler, n.º 17, Lisboa, 1992, pp. 30-33

«O quadro “Melancolia” (1942) mostra, à direita, uma casa rústica, num espaço naturalista; à esquerda, um espaço chiriquiano, francamente cenográfico, com róseas torres artificiais, sendo a figura humana mais alta do que elas. À primeira vista, somos tentados a entender a imagem globalmente, unificando os dois espaços. Para isso contribui a representação do muro, de […]

AA.VV, O Fantástico na Arte Contemporânea. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, pp. 7-16, 31-38

«Veja-se ainda o que se passa em Queria Este Pato por contraposição ao Ceci n’est pas une pipe (Magritte). […] Para Magritte o objecto enquanto imagem não é um objecto, mas uma representação, embora, separados, imagem e objecto como objectos sejam análogos. Em Queria Este Pato não é retomado este problema nos mesmos termos; é […]

Ribeiro, Carlos Augusto, Entre dois caminhos. Surpreender o caminho do pintor. Revista Ler, n.º 17, Lisboa, 1992, pp. 30-33

«A Cal dos Muros, colectânea agora dada a público pela Assírio & Alvim, para além de desenhos esboçados numa agenda de um museu nova-iorquino, reúne alguns dos poemas que A.D. escrevia pouco antes de morrer, e que já tinha pensado publicar precisamente sob aquele título. Nesses poemas há ainda o “gesto de elevação” que surgia […]

Soares, Ana Isabel, Um muro de cal. O Independente (Eu sei tudo. Livros), Lisboa, 10 jun 1994

«Em Episódio com um cão, o espaço organiza-se em três patamares como três cenografias autónomas que se articulam entre si segundo os avatares comuns à imagética surrealista, jogando no insólito, na descontextualização e nas metamorfoses formais para sugerir a sub ou sobrealidade da história. Que o olhar do espectador se detenha no duelo de espadachins […]

Museu do Chiado. Arte Portuguesa. 1850 – 1950. Lisboa: Instituto Português de Museus; Museu do Chiado, 1994

«Em Episódio com um cão, o espaço organiza-se em três patamares como três cenografias autónomas que se articulam entre si segundo os avatares comuns à imagética surrealista, jogando no insólito, na descontextualização e nas metamorfoses formais para sugerir a sub ou sobrealidade da história. Que o olhar do espectador se detenha no duelo de espadachins […]

Museu do Chiado. Arte Portuguesa. 1850 – 1950. Lisboa: Instituto Português de Museus; Museu do Chiado, 1994

«Muito diversa, Festa (1942), que comoventemente sugere uma poética mais personalizada que o pintor só retomaria nos anos de 1980. Evocando rituais festivos do seu Açores natal, liberta-se de clichés surrealistas para, quase melodiosamente, orquestrar formas linearizadas através de uma paleta clara e luminosa que Rui Mário Gonçalves aproxima acertadamente de Bonnard. Sob o aparente […]

Museu do Chiado. Arte Portuguesa. 1850 – 1950. Lisboa: Instituto Português de Museus; Museu do Chiado, 1994

«“[…] E isso aflige-me, o estar a morrer sem ter tido tempo… apenas a experiência do instante. Mas curo-me dessas ideias negras fazendo encontros com as ejaculantes fontes de Sintra. […]”. A noção de ejaculação como expressão de potência e, ao mesmo tempo, de esvaziamento faz parte de uma velha analogia entre orgasmo e morte. […]

Rosengarten, Ruth, António Dacosta. A nostalgia do sagrado. Açoriano Oriental, Ponta Delgada, 25 out 1995, pp. 1P-3P

«“As pirâmides”, escreve António Dacosta a Rui Mário Gonçalves, “são, na realidade, ‘Memórias’. Não sei se já estiveste na Terceira. Há no alto da cidade uma Memória (ao D. Pedro IV) piramidal onde brinquei em menino. Tinha-a diante dos olhos, pois vivia ao lado. Isto para te dizer que não são coisas puramente abstractas.” (Carta […]

Rosengarten, Ruth, António Dacosta. A nostalgia do sagrado. Açoriano Oriental, Ponta Delgada, 25 out 1995, pp. 1P-3P

«[…] a inauguração do “altar nave” que para a cidade sonhou, nos últimos meses da sua vida, em 1990 – monumento abstracto de forma, de funda concretização mágica, na sua poética. […] O monumento dito «em louvor de» – da terra, do mar, das ilhas com certeza, que são sínteses de uma e outra coisa […]

França, José-Augusto, «Em louvor de» António Dacosta. Colóquio Artes, n.º 106, Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, jun 1995, p. 63

«[…] a série de pinturas intitulada Em louvor de… (1985-6) representa a cabeça ou crânio do touro, fazendo alusão tanto às touradas à corda como, especificamente à bezerrada, a parte da cerimónia que envolve o “passeio pelas ruas do gado que vai ser abatido e cuja carne será repartida em quinhões de esmola pelos mordomos. […]

Rosengarten, Ruth, António Dacosta. A nostalgia do sagrado. Açoriano Oriental, Ponta Delgada, 25 out 1995, pp. 1P-3P

«A construção (utópica) deste monumento poderia ser feita no quadro das Celebrações dos Descobrimentos, de acordo com a Comissão e com o seu auxílio, o do Estado e de diversas outras entidades susceptíveis de mecenato […]. O local escolhido, Corpo Santo, teria de ser mais ou menos elevado de forma que a parte alta, se […]

Aurélio, José; Infante, Diogo, Uma ideia de António Dacosta. Em louvor da vida. A riqueza das múltiplas leituras. Diário Insular, Lisboa, 03 jun 1995, p. 1, 3

«A flor, a máscara e eu adolescente é uma meditação melancólica sobre a passagem do tempo e a iminência da morte, respirando uma das mais sombrias atmosferas duma obra marcada pela luminosidade solar.» (ROSENGARTEN, 1995, p. 91)

Rosengarten, Ruth, Artes plásticas. António Dacosta. Casa Fernando Pessoa, Lisboa. Visão, Lisboa, 09 fev 1995, p. 91

«António Dacosta deixou notas para um monumento e não um projecto. O que se ergue no Corpo Santo é, pois, um projecto elaborado sobre notas, algumas escritas, outras desenhadas, que o pintor terceirense deixou dispersas. O trabalho de projecto é da responsabilidade do escultor José Aurélio, com a colaboração do arquitecto Diogo Infante. […] O […]

Aurélio, José; Infante, Diogo, Uma ideia de António Dacosta. Em louvor da vida. A riqueza das múltiplas leituras. Diário Insular, Lisboa, 03 jun 1995, p. 1, 3

«As Fontes de Sintra foram particularmente importantes para Dacosta dado parecem destilar numerosas preocupações que se encontram interligadas: como representar a memória, encontrar ícones de regeneração e empregar o poder hierático da simetria. Estes trabalhos não são tanto sobre algumas fontes especiais como sobre a capacidade de uma imagem rarefazer a experiência, são signos mneméticos […]

António Dacosta. Açores: Governo Regional dos Açores, 1995

«De um modo geral, a passagem da pintura medieval à do Renascimento acompanha a mudança da natureza hierática do espaço sagrado para a homogeneidade do espaço profano; a perspectiva é seu mero instrumento. Não devemos, portanto, ver a mudança do espaço perspéctico, do primeiro período de onirismo surrealista de Dacosta, para um espaço posterior (mais […]

António Dacosta. Açores: Governo Regional dos Açores, 1995