Antologia Crítica

«”As opiniões do mestre ferreiro” (1984) é, para mim, um quadro que representa Vulcano e Vénus, ainda que eu saiba que um avô de Dacosta era ferreiro. A expressão “opiniões do mestre” significa a voz da autoridade; significa a voz do marido que pode surgir e apanhar em flagrante delito a mulher sensual (repare-se que […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«[…] Nele um primata e um Cristo são os signos do processo de hominização. Os seus pólos limite: o infra-humano e o supra-humano. Um no espanto saudável da animalidade, o outro na omnisciência serena da resignação. A dupla presença exibe os processos ontológicos ao ignorar o circunstancial e afirmar a condição.» (CHAVES, 1984, p. 25)

Chaves, Joaquim Matos, Dacosta. Do fazer lírico. O Comércio do Porto, Porto, 04 ago 1984, p. 25

«A série “Fontes de Sintra” (1980-1982) é só “metáfora amorosa”, diz-me o pintor numa carta, onde esclarece a força das reminiscências nos signos mais simples, e onde se pode reparar, mais uma vez, que, nele, o pensamento visual precede o pensamento discursivo.» (GONÇALVES, 1984, p. 53)

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«Ao utilizar, com extrema sensibilidade, a cor e a matéria, ora diluída e transparente, ora espessa e opaca, a pintura actual de António Dacosta evoca Bonnard e Matisse, no gozo sensual da textura, no recorte de silhuetas e na nitidez do contraste cromático (vermelho-verde, rosa-negro, ocre alaranjado-azul, laranja-violeta), como em “Mulher com uma bandeira”, “O […]

Gonçalves, Eurico, Artes plásticas. É absolutamente indispensável ver a actual exposição de António Dacosta na Galeria Zen no Porto. Um caso notável de autenticidade. O Jornal, Lisboa, 24 ago 1984, p. 8

«Noutro quadro, “A imagem perdida”, também um dos aparentemente mais naturalistas, quase porém sem vazios, chega a construir-se, no primeiro plano, à direita, o volume cúbico de uma mesa, sobre a qual se evidencia outro volume, em contrastante claro-escuro, dum limão. Terna cena de maternidade, tudo nela é afago, tudo é contacto entre o corpo […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«Noutro quadro, “Antítese da Calma”, também se fala de obstinação, a obstinação daqueles que lutam na Guerra Civil Espanhola. Existe obstinação no homem que empunha uma granada, enquanto a outra mão abraça um touro. O touro tem uma carga mítica importante, muito rica, que pode representar o povo espanhol e, ao nível do inconsciente colectivo, […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«Noutro título, “O Sonho do poeta F.P. debaixo duma latada numa tarde de verão”, gosto que haja muitas palavras. Talvez o público se concentre no nome ou na figura do Fernando Pessoa. Por mim, sinto mais o poeta no que está em torno do chapéu e dos óculos. Identifico com o poeta a atitude física […]

António Dacosta. Lisboa: Galeria 111, 1983

«Num quadro, “Cena Aberta”, o mais-além é procura dramática que se encarna nas figuras de uma mulher e de uma criança. Uma rapariguita tem um pássaro pesando -lhe na cabeça e bicando-lhe agressivamente a palma da mão. Outro pássaro é porém pacífico adorno na cabeça de uma mulher encafuada na caixa-de-ponto desta “Cena Aberta”. Na […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«Outro quadro, “sem título”, mostra […], à esquerda, na sombra, a figura de Cristo martirizado, e, à direita, na luz solar, um macaco que o olha: espiritualidade máxima e máxima animalidade do homem. Mas, à margem da cena destes “adultos”, aparecem crianças brincando, em dança de roda. As suas figuras aparecem em perfeita osmose com […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta, hoje. Jornal de Letras, Artes e Ideias, n.º 106, Lisboa, jul 1984, p. 9

«Outro quadro, “Sem título”, mostra (…) à esquerda, na sombra, a figura de Cristo martirizado, e, à direita, na luz solar, um macaco que o olha: espiritualidade máxima e máxima animalidade do homem. Mas, à margem da cena destes “adultos”, aparecem crianças brincando, em dança de roda. As suas figuras aparecem em perfeita osmose com […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«Outro quadro, intitulado “Diálogo”, não é um diálogo calmo. É uma contestação. Animais livres, de boca escancarada, opõem-se agressivamente a uma mulher que os encara com firmeza, com a boca fechada, altiva, aparecendo também uma gaiola com um pássaro preso. Da esquerda para a direita, toda a composição obedece a uma linha ondulante, curva e […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, 1984

«Pintar, representar, esconjurar. Algumas imagens impunham-se, mesmo no seu insólito, um insólito nunca preconcebido, como o do atraente mistério do quadro “Dois limões em férias” (1983), quase…natural! Ou de naturalidade na pose serena dos limões próximos, no primeiro plano, “olhando”, guardando, cuidando do que se passa nas águas – um barco de longos remos, onde […]

Gonçalves, Rui Mário, António Dacosta, hoje. Jornal de Letras, Artes e Ideias, n.º 106, Lisboa, jul 1984, p. 9

«Pintura idílica, os quadros de Dacosta deixam aparecer, de facto, vivas cores, ensombrecidas por indizível não se sabe quando, a envolver de poética atemporalidade imagens de flagrante actualidade formal. Imagens que, na lembrança possível de certas minúsculas composições de Henrique Pousão, assumem pelo pequeno formato diferentes paisagens de vastidão marítima, do sussurro das fontes de […]

Pernes, Fernando, Exposições. Balanço. Reflexos do verão portuense. 1984. Jornal de Letras, Artes e Ideias, n.º 117, Lisboa, out 1984, p. 9

«[…] é um quadro satírico, que se refere a pessoas demasiado elogiadas no meio político e intelectual português, mas que são responsáveis pelo provincianismo dominante. Dacosta mostra-os como “cabeçudos”, ultrapassando a referência imediata para se integrar numa tradição do grotesco que passa por Goya.» (GONÇALVES, 1986, p. 84)

Gonçalves, Rui Mário, 100 Pintores Portugueses do Século XX. Lisboa: Publicações Alfa, 1986, pp. 84-90

«A paisagem-cenografia é manipulada como se fosse uma natureza-morta. No primeiro plano aparece o topo de um muro com um objecto inesperado, uma tomada de corrente, insólita, que imediatamente introduz um modo irónico de considerar a junção da cenografia metafísica (à esquerda) com a paisagem naturalista (à direita). As perspectivas sugerem uma falsa unificação, que […]

AA.VV, História da Arte em Portugal. Vol. 12. Lisboa: Publicações Alfa, 1986, pp. 168-176

«Antítese da Calma […] reflecte os dramas da Guerra Civil de Espanha. Neste quadro, à esquerda, em baixo, quase se desenha um auto-retrato boschiano na personagem que espreita; mulheres olham ansiosamente, em busca de outros espaços; na diagonal descendente mostra-se o corpo de um jovem lutador, com a granada numa mão e a outra sobre […]

Gonçalves, Rui Mário, 100 Pintores Portugueses do Século XX. Lisboa: Publicações Alfa, 1986, pp. 84-90