Exposição de pintura da artista francesa, naturalizada grega, Daphné Zepos (1945), organizada pelo Serviço de Exposições e Museografia da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), com o apoio da Embaixada da Grécia em Portugal.

A exposição apresentou 23 pinturas a óleo na Galeria de Exposições Temporárias da Sede da FCG (piso 0), de 23 de março a 14 de abril de 1991, e partiu da sugestão de José Blanco, administrador da FCG.

O catálogo da exposição contém textos de Juan J. Luna, conservador e chefe do Departamento de Pintura Francesa, Inglesa e Alemã do Museo del Prado, Madrid, José María Bermejo, crítico de arte do jornal El Independiente, e de Lima de Freitas, pintor português.

Na imprensa nacional da época, seria referido o extraordinário domínio técnico da artista, fruto do «oculto e do simbolismo, das emoções e dos sentimentos. […] Daphné reflecte nas suas interpretações na tela o misticismo oriental que tanto a impressionou, mas fá-lo sem hipotecar a sua poderosa imaginação» («Pintura mística de Daphné Zepos na Gulbenkian», Diário Popular, 1 abr. 1991).

Segundo Manuela de Azevedo, «esta pintora grega vem discretamente animar a programação algo suspensa (está em obras a galeria principal) do Serviço de Exposições e Museografia daquela importante Fundação». Ainda neste artigo, o trabalho de Zepos é aclamado pela sua riqueza cromática e pelo «perfeito acabamento» dos seus retratos (Azevedo, Diário de Notícias, 6 abr. 1991).

Apesar de os retratos de Zepos serem muito elogiados, o destaque na exposição foi para o conjunto de trabalhos que se debruçavam sobre o mundo vegetal, marcados por largas pinceladas, de cores quentes e atmosfera orientalizante: «É, ao mesmo tempo, extravasante e penetrante o seu dom de comunicação. Óleos sobre tela, telas sem título, a pintura de Daphné Zepos coloca-nos perante paisagens oníricas, de longas perspectivas e flora de folhas lanceoladas, pondo em evidência a segurança do seu pulso, quase a tocar o gestualismo abstracto.» (Azevedo, Diário de Notícias, 6 abr. 1991)

Carolina Gouveia Matias, 2018