«Apesar de a doçura lírica desta pintura ser o que Dacosta realizou de mais próximo do gosto oficial, o quadro prenuncia preocupações que aparecerão mais tarde: em primeiro lugar, a atenção dada a um ritual cíclico (a Festa do Espírito Santo nos Açores), e a nítida deslocação de uma vertente do surrealismo para outra do […]

Rosengarten, Ruth, António Dacosta. A nostalgia do sagrado. Açoriano Oriental, Ponta Delgada, 25 out 1995, pp. 1P-3P

«Nesta história, os limões fazem o papel de corpos. Têm a cor ténue e a forma incompleta porque ainda são novos e o segredo do milagre do Verão é a leveza, a inclinação, a brisa. A agilidade de uma suave inclinação. Não são objectos densos, pesados e escuros. Partilham um palmo de areia, cheiros que […]

António Dacosta. Lisboa: Livros Quetzal; Galeria 111, 1995

«O monumento Altar Nave – “Em louvor de…”, concebido por António Dacosta para Angra do Heroísmo e aí inaugurado a 5 de Junho de 1995, é uma obra admirável que consegue conjugar uma extrema simplicidade formal, um apurado sentido de adequação espacial e uma larga amplitude de hipóteses de interpretação, leituras e significações possíveis. Entre […]

António Dacosta. Lisboa: Livros Quetzal; Galeria 111, 1995

«O monumento Em Louvor de…, concebido por António Dacosta para Angra do Heroísmo e aí inaugurado a 5 de Junho, é uma obra que conjuga uma extrema simplicidade formal, um apurado sentido de adequação espacial e uma larga amplitude de hipóteses de interpretação. Entre as várias leituras e significações possíveis destaca-se a referência à forma […]

Melo, Alexandre, António Dacosta. Monumento na ilha Terceira. Diário Insular, Supl. «Vento Norte», Angra do Heroísmo, 21 dez 1995, p. 8

«O signo Tau, simbolizado pela letra T, que Dacosta desenhou de forma obsessiva por essa altura, era a marca cosida nas vestes dos monges antoninos do Convento de Isenheim, os quais se dedicam a curar doenças contagiosas e a criar porcos para poder responder à afluência de peregrinos. A sobreposição do sublime e do imundo […]

Rosengarten, Ruth, Artes plásticas. António Dacosta. Casa Fernando Pessoa, Lisboa. Visão, Lisboa, 09 fev 1995, p. 91

«Obra grande, simbólica, a inaugurar segunda-feira no cimo de Cantagalo, altar-nave um desenho de António da Costa feito monumento pelo escultor José Aurélio, mastros de uma caravela erguidos no alto da Rocha a evocar Descobrimentos, talvez braços em súplica orando ao Senhor Espírito Santo.» (MELO, 1995, p. 12)

Melo, Ricardo, Instantâneos. Em louvor do divino. Diário Insular, Angra do Heroísmo, 03 jun 1995, p. 12

«Posteriormente, a série de pinturas intitulada Em louvor de… (1985-6) representa a cabeça ou o crânio do touro, fazendo alusão tanto às touradas à corda como, especificamente à bezerrada, a parte da cerimónia que envolve o “passeio pelas ruas do gado que vai ser abatido e cuja carne será repartida em quinhões de esmola pelos […]

António Dacosta. Açores: Governo Regional dos Açores, 1995

«Em entrevista de rememoriação (1983), o artista recordará “o contexto” gerador de obras dilacerantes como Diálogo (1939, colecção particular), Antítese da Calma (1940, CAM) ou Cena Aberta (1940, CAM): “havia a guerra, havia uma pressão cultural de outro tipo, uma angústia enorme, e cada quadro era, de certo modo, o somatório de um certo número […]

AA.VV, História da Arte Portuguesa. Lisboa: Temas e Debates; Círculo de Leitores, 1995, pp. 399-401, 593-596, 616, 618, 620-621

«decidira partir para sempre e onde morei não vivia junto aos homens que fugidos aos sismos à lava ao isolamento das fajãs andavam pelo mundo espalhando oceânicas linguagens sem se preocuparem onde começava ou terminava a realidade levei anos sarando o tempo do arquipélago a desolação grandiosa dos continentes e chegando aqui abro as mãos […]

Berto, Al, O regresso de António Dacosta. Tabacaria, Lisboa: Casa Fernando Pessoa, fev 1996, p. 23

«Numa das mais pinturas deste ciclo, Serenata Açoreana (1940, CAM), a cena narrada em primeiro plano – invenção surrealizante da iconografia de Adão e Eva – confirma essa angústia de fim da história mas, ao fundo, abre-se pungente paisagem onde a mulher, que parte ou se aproxima da barcaça, lança o rosto para o céu, […]

AA.VV, História da Arte Portuguesa. Lisboa: Temas e Debates; Círculo de Leitores, 1995, pp. 399-401, 593-596, 616, 618, 620-621

«Em Melancolia (1942) é notória a utilização de elementos insólitos e inquietantes, como é o caso da tomada com olhos de gato, presa a um muro que divide o quadro em dois blocos.» (CASTRO, 1997, p. 152)

Castro, Laura; Silva, Raquel Henriques da, História da Arte Portuguesa. Época Contemporânea. Lisboa: Universidade Aberta, 1997, pp. 131-152, 176

«Este sentido de memória e presença tem uma função especial numa das obras de António Dacosta, a única que resultou de uma encomenda oficial, falo dos rostos-relevos, individuais e anónimos, dos açorianos que interrogam os seus representantes na Assembleia Regional. Aí, o efeito de presença acentua-se pela necessidade de criar um relevo, dando forma e […]

O Rosto na Obra de António Dacosta. Açores: Museu de Angra do Heroísmo, 1997

«O enigmático rosto de uma “religieuse portugaise” (uma soror Mariana, evidentemente?) ocupa, com a sua oval, toda a tela. É um rosto moreno que parece ainda mais do Oriente que do Sul. Imagem indecisa entre a sobriedade de um recolhimento cristão e certas referências à ascese hindu; como a pintura fica indecisa entre as raras […]

Pinharanda, João, Museu de Angra reabriu. António Dacosta. Retrospectiva nos Açores. Público, Lisboa, 23 dez 1997, p. 21

«”A Imagem Perdida” (1984) é também um quadro cuja composição confronta bidimensionalidade e tridimensionalidade. Como num ícone, a superfície está valorizada, havendo mesmo uma cercadura pintada ao longo dos bordos. Cada canto deste quadro tem porém materialidade diferente: luz mística, decoração, objecto vulgar e roupa do menino. Neste quadro, quase sem vazios, constrói-se, no primeiro […]

Pintura de António Dacosta / Paintings of António Dacosta. Macau: Leal Senado, 1999

« “Começou como quem não quer a coisa” (Júlio Pomar), com “tabuinhas cortadas em meia lua, destinadas apenas a animar as paredes da sala de jantar da casa de Janville-sur-Juine, em que, nascidos os filhos, passou a habitar” […] “Nada de atelier, nada de telas brancas nem pincéis – apenas alguns pedaços de madeira, restos […]

Pomar, Alexandre, Pinturas íntimas. Toda a obra de António Dacosta através dos pequenos formatos do seu espólio pessoal. Expresso, Lisboa, 08 out 1999, p. 20, 21

«[…] a série de pinturas intitulada Em louvor de… (1985-6) representa a cabeça ou crânio do touro, fazendo alusão tanto às “touradas à corda” como, especificamente à “bezerrada”, a parte da cerimónia que envolve o “passeio pelas ruas do gado ue vai ser abatido e cuja carne será repartida em quinhões de esmola pelos mordomos” […]

António Dacosta. Yes and No, In Other Words / Não Há Sim Sem Não. Hamilton: The Bermuda National Gallery, 1999