«O espadachim parece considerar a luta inútil, repousando o pé numa pedra. Mas esta pedra logo se metamorfoseia em cão, sendo o pé do guerreiro a cauda. Cão de pedra erodida, nele se condensam ambiguidades, como, em cima do plinto, a estranha cena com anjo, flores, animal e mulher, que nos fitam. O céu afogueado lembra os Açores dos vulcões, simbolizando também o receio do que se passa na vastidão dos espaços.»

(Rui Mário Gonçalves in História da Arte em Portugal. Vol. 12, 1986, p. 171)