«Numa das mais pinturas deste ciclo, Serenata Açoreana (1940, CAM), a cena narrada em primeiro plano – invenção surrealizante da iconografia de Adão e Eva – confirma essa angústia de fim da história mas, ao fundo, abre-se pungente paisagem onde a mulher, que parte ou se aproxima da barcaça, lança o rosto para o céu, assumindo um frémito de liberdade e desejo de evasão.»

(Raquel Henriques da Silva in História da Arte Portuguesa, p. 401)