«Em Cena aberta, o mais-além não é apenas procurado pela mulher, mas por uma criança. A rapariguita tem um pássaro pesando na cabeça. Um pássaro é já adorno na cabeça da mulher dentro da caixa.

Na criança é a aflição que leva ao esgar; nos outros, o olhar torna-se mais interiorizado. O grande monstro, todavia algo humano, encara, imóvel, o longínquo. Só os animais estão empenhados no movimento, os olhos obstinados no seu objectivo imediato.

Obstinação existe no homem que empunha uma granada, enquanto a outra mão agarra um touro com crina de cavalo (ambiguidade mítica). O touro tem as patas traseiras no mar, e o homem tem as pernas erguidas por uma mulher nua (Antítese da calma). Enquanto uma mulher vestida olha para cima, uma personagem boscheana vem espreitar a cena.»

(GONÇALVES, 1981, p. 13)