«Em Cena Aberta (1940), um desfile de figuras em primeiro plano, com um cão sobre uma criança em aflição, que tenta agarrar uma figura feminina, explo­ra uma articulação tensa e sequencial entre as figuras. A figura feminina alimenta com a palma da mão uma ave que se sustenta na sua cabeça. Do que parece ser o interior de uma caixa-de-ponto de teatro, mas que também sugere um teatro de fantoches, duas figuras espreitam esta primeira cena, tendo a feminina um pássaro na cabeça. Atrás surge ainda uma rocha em forma de cabeça, espetada com uma seta, e uma árvore fossilizada, ambas animando a hibridez e antropomorfização do inorgânico, contempladas por uma imóvel figura feminina do lado esquerdo. Os olhares são vagos e sem comunicação, alheados e sem participação, num jogo voyeurista assente na incompreensão e na impotência, análoga ao olhar em abismo […]

As figuras no interior da caixa de cena são um decisivo centro de irradiação da pintura. De costas voltadas para o fundo do quadro, enquanto assistem a uma cena entre nós e elas, estabelecem com um observador um diálogo voyeurista […].»

(DIAS, 2016, p. 75)