Numa carta em que se pode ler a proposta da exposição – no contexto da ARCO'98, em Madrid –, Pedro Tamen, administrador da Fundação Calouste Gulbenkian (FCG), informa José Luis Yuste, diretor da Fundación Juan March, de que «para além de se prever uma forte representação de galerias portuguesas, a todos nos parece útil complementar esta iniciativa com outras de diferente natureza, por forma a reforçar nessa ocasião a nossa presença cultural em Madrid» (Carta de Pedro Tamen para José Luis Yuste, 11 jul. 1996, Arquivos Gulbenkian, CAM 00407). Em resposta, José Luis Yuste confirma que uma exposição de arte portuguesa contemporânea «sería el complemento ideal a las que en los locales de ARCO puedan ofrecerse» (Carta de José Luis Yuste para Pedro Tamen, 25 jul. 1996, Arquivos Gulbenkian, CAM 00407).

Realizou-se assim uma exposição com a obra do pintor português Amadeo de Souza-Cardoso (1887-1918), incluída nas comemorações da Feira Internacional de Arte de Madrid, ARCO'98, edição na qual Portugal foi o país convidado.

A programação do Instituto de Arte Contemporânea, organismo tutelado pelo Ministério da Cultura, para esta representação portuguesa desenvolveu-se em torno do tema designado «Miradas Atlânticas» e «contou com um programa de divulgação e publicidade que procurava dar maior visibilidade e impacto à presença portuguesa na capital espanhola» (Carta de Fernando Calhau para Jorge Molder, 8 set. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00407).

Apesar de integrar o programa das comemorações da ARCO'98 e de decorrer no período de vigência da feira de arte, a exposição «Amadeo de Souza-Cardoso» realizou-se num espaço autónomo, a Fundación Juan March, em Madrid. Para a realização desta exposição, acordou-se que a FCG ficaria responsável pelo transporte, embalagem e seguro das obras, ao passo que a fundação espanhola ficaria responsável pelas edições, catálogo, póster, folheto e guia didática, instalações, vigilância, visitas guiadas, serviço de imprensa e difusão e mantenimientos.

A exposição «Amadeo de Souza-Cardoso» reuniu 54 obras – 40 pinturas, dez aguarelas e quatro desenhos –, apresentando a relação do artista com os seus colegas da vanguarda parisiense. «Por primera vez en España puede contemplarse una retrospectiva de este artista», lia-se na imprensa (Disponível em: https://www.march.es/arte/exposiciones/exposicion.aspx?l=2&clave_expo=28). Segundo dados disponibilizados pela Fundación Juan March, a exposição recebeu 22 524 visitantes.

Para a produção da mostra, Jorge Molder, depois de reunir com a comissão que preparou o catálogo raisonné de Amadeo de Souza-Cardoso e com o professor António Cardoso, escreve a José Capa Eiriz, diretor responsável pelas exposições da Fundación Juan March, sugerindo algumas alterações ao plano inicial da exposição. Desse modo, propõe retirar obras como Pintura (Paris Café) (c. 1908), Casa Rústica (c. 1914) (Inv. 88P157), Pintura (Cavaquinho) (c. 1914-15), Vida dos Instrumentos (c. 1915), Pintura (Cavaquinho) (c. 1915), El Muro de la Ventana (c. 1916) – considerando «que outras já incluídas configuram uma representação suficiente» – e incluir Cosinha da Casa de Manhufe (1913) (Inv. 86P36), Pintura (1914), Ponte (c. 1914), Pintura (Entrada) (c. 1917) (Inv. 77P9), Pintura (Brut 300 TSF) (c. 1917) (Inv. 77P20), Pintura (Máquina Registadora) (c. 1917) (Inv. 68P10) e Pintura (Coty) (c. 1917) (Inv. 68P11) (Carta de Jorge Molder para José Capa Eiriz, 19 jun. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416).

Perante a hesitação de José Capa Eiriz em incluir na exposição as obras atrás sugeridas, Jorge Molder reforça esta mesma ideia numa outra carta enviada cerca de um mês depois, na qual explica a importância de expor em Madrid um núcleo de obras que fosse considerado o «mais significativo» do trabalho do artista e do qual fariam parte Pintura (Máquina Registadora), Pintura (Coty) e Pintura (Brut 300 TSF) (Carta de Jorge Molder para José Capa Eiriz, 14 jul. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416).

Em setembro de 1997, o diretor do Centro de Arte Moderna (CAM) solicitou o empréstimo da obra The Leap of the Rabbit (1911), pertencente ao The Art Institute of Chicago, para figurar na exposição em Madrid, algo que não se veio a concretizar devido à pouca antecedência do pedido (Carta de Jeremy Strick para Jorge Molder, 2 set. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416). No decorrer do processo, o projeto da exposição sofreu algumas alterações, nomeadamente pela supressão da obra Pintura (Coty) da lista (Carta de José Capa Eiriz para Jorge Molder, 20 out. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416). Esta carta fazia um ponto de situação da exposição e foi redigida após a visita de José Capa Eiriz a Portugal e à Fundação Calouste Gulbenkian, em preparação da exposição. Manuel Piçarra também viajou para Madrid e terá possivelmente ajudado na montagem.

Por sugestão de Jorge Molder, a imagem escolhida para a capa do catálogo seria Pintura (Brut 300 TSF), decidindo-se que as obras a figurar no póster da exposição, no folheto e em seis dos oito postais pertenceriam à coleção do CAM. As imagens dos restantes dois postais seriam do acervo do Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardozo (Carta de José Capa Eiriz para Jorge Molder, 25 nov. 1997, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416).

A apresentação da exposição à imprensa deverá ter acontecido no dia 14 de janeiro de 1998, dois dias antes da inauguração, e nela terão estado presentes Jorge Molder e António Cardoso (Ibid.). No final da exposição foram enviados dez catálogos para o Gabinete de Relações Internacionais de Portugal, para que os embaixadores portugueses em Washington e em Otava pudessem negociar a apresentação da exposição, respetivamente, nos EUA e no Canadá (Ofício do Gabinete de Relações Internacionais para o CAMJAP, 23 jan. 1998, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416).

Paralelamente, a Fundación Juan March programou um conjunto de atividades no âmbito da exposição: um ciclo de concertos em colaboração com o Serviço de Música da FCG, denominado «Música de Câmara tocada por músicos portugueses contemporâneos a Amadeo de Souza-Cardoso». Realizou-se igualmente um ciclo de conferências, asseguradas por diversos autores portugueses, subordinado ao tema «La Cultura Portuguesa a Comienzos del XX», que decorreu entre 16 e 29 de janeiro de 1998.

A contextualização da obra de Amadeo no panorama literário do seu tempo foi realizada por Fernando Cabral Martins, em substituição de Miguel Tamen (orador inicialmente previsto mas que não pôde comparecer). António Cardoso foi responsável pela primeira conferência, que coincidiu com a inauguração da exposição, tendo sido proferida em castelhano, a pedido de Madrid. Todas as conferências, à exceção da de Fernando Cabral Martins, estão disponíveis em formato áudio no website da Fundación Juan March.

Finda a exposição, Pedro Tamen escreveu a José Luis Grijalba: «Foi com alegria e reconforto que vi confirmado o magnífico êxito da exposição Amadeo de Souza-Cardoso. […] E por isso me congratulo […] com os bons resultados da colaboração entre as duas Fundações, que, espero bem, continuará no futuro com novas iniciativas.» (Carta de Pedro Tamen para José Luis Grijalba, 11 mar. 1998, Arquivos Gulbenkian, CAM 00416) O administrador da FCG refere-se ainda às repercussões da exposição no periódico Boletín Informativo, de que constam fotografias que documentam a visita do ministro da Cultura português à exposição.

Já na fase da receção das obras em Portugal, na FCG, foi detetado um problema com Pintura (Moinho) (c. 1910), pertencente ao Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, que exigiu trabalhos de restauro. A documentação sobre o assunto está disponível nos arquivos Gulbenkian.

Ana Lúcia Luz, 2019