Quando Lemos fotografou Glicínia Quartin (1924 – 2006) estavam ainda longe os dias que a levariam ao teatro profissional, em que se empenhou na sua renovação e no início de novos projectos (com o Teatro Experimental de Cascais, Teatro Estúdio de Lisboa, os Bonecreiros, a Cornucópia) ou, igualmente distante a altura em que se iniciou no novo cinema, estreando-se com “D. Roberto”, de Ernesto de Sousa, em 1962.

Não tinha mesmo ainda acabado o curso de Ciências Biológicas (formou-se em 1954) que a conduziria a uma carreira de investigação na área da biologia marítima durante sete anos, e a levariam à Dinamarca.

A imagem de Fernando Lemos nada nos diz sobre quem é retratado. Podia ter sido qualquer pessoa que passava naquele momento na rua.

No entanto uma observação mais demorada revela a pose teatral em que Glicínia se colocou, com um pé atrás do outro num compasso de espera, e com um olhar que se desvia, mas que certamente já procurou o nosso, no exercício de uma sedução dissimulada e, definitivamente, em suspenso pela fotografia.

O que Fernando Lemos fotografou foi o potencial de uma mulher em que o teatro esteve sempre latente, desde os dias em que frequentou uma escola primária que promovia uma educação integrada, a Escola Oficina nº 1 (na qual a sua mãe era professora), um projecto privado e que, por estar fora do ensino oficial, o regime de Salazar fez abortar.

JO