• 1963
  • Tela
  • Óleo
  • Inv. 63P356

Júlio Pomar

Entrada de Touros

Datada do mesmo ano em que se muda para Paris, esta obra insere-se num ciclo em torno de temáticas tauromáquicas e de exploração plástica da captação do movimento que vinha já ocupando o autor desde o início da década de 60 e que se prolongará até 1966.

Com efeito, a pintura mais gestualista e baseada na pincelada que vinha praticando desde finais dos anos 50 (fase da qual Maria da Fonte, de 1957, é considerada um marco inaugural) focaliza-se agora na captação do movimento e demais sensações, tentando alcançar uma síntese sinestésica. O próprio autor, numa entrevista concedida em 1964, afirma: “O que sobretudo me atrai, e se transforma por isso em pretexto de pintura, é o que em si abriga e simultaneamente gera sensações diversas: movimento, cores — porque não ruídos e cheiros? Todos os espectáculos em que os sentidos se completam, em que a imagem é múltipla: multidões, praias de pescadores, fainas de campo, mercados, as grandes cidades e, naturalmente, as corridas de touros. O que se agita, move, transforma.”*

Essa síntese de sensações — movimento, ruído, cores, cheiros — é explorada em detrimento da clareza da descrição do seu referente, ainda que, na mesma entrevista, Pomar declare ser “o contrário de um pintor abstracto”.** Porém, quando comparada com outra obra da colecção do CAM sensivelmente da mesma data, D. Quixote e os Carneiros (1960-63), observamos como o movimento e a sinestesia é priorizada relativamente à clareza das formas.

Recorrendo a uma paleta cromática relativamente variada — elemento que desde logo concorre para uma sensação de diversidade na acção representada —, Pomar capta o tumulto de uma entrada de touros. Ao eleger uma perspectiva alteada e frontal relativamente à cena, faz com que o movimento da mesma avance na direcção do espectador, ou seja, do plano fundeiro para a dianteira do quadro. O emaranhado do que se pressupõe serem touros e eventualmente pessoas ou campinos é descrito em pinceladas rápidas de preto, vermelhos, laranjas, azuis, cinzas e amarelos. O espaço, abstractamente representado em tons de ocre, surge em duas clareiras no meio da multidão e na parte inferior e dianteira da composição, libertando assim o mínimo de vazio que permite ao observador sentir que o movimento avança da sua direcção.

A pesquisa em torno do movimento e da sinestesia persistirá durante algum tempo na pintura de Pomar, alcançado cada vez maior síntese e depuração.

 

Luísa Cardoso

Fevereiro 2015

 

* Entrevista concedida a Maria Lamas a 5 de Março de 1964, citada em Alexandre Pomar, “Júlio Pomar” in Júlio Pomar. Catálogo ‘Raisonné’ I. Pinturas, Ferros e ‘Assemblages’. 1942-1968, Paris, La Différence, 2001-2004, pp. 21-22.

** Idem, p. 21.

 

 

 

 

TipoValorUnidadesParte
Altura130cm
Largura97cm
Tipo assinatura
TextoPomar
Posiçãoc.i.e.
Tipo data
Texto63
Posiçãoc.i.e.
TipoAquisição
DataA definir
I Feira Nacional do Toiro
Centro Nacional de Exposições e Mercados Agrícolas
Curadoria: Centro Nacional de Exposições e Mercados Agrícolas
14 de Fevereiro de 2003 a 16 de Fevereiro de 2003
Centro Nacional de Exposições e Mercados Agrícolas, Santarém
Exposição organizada no âmbito da I Feira Nacional do Toiro que pretendeu colocar em evidência todas as actividades que de algum modo de relacionem com o toiro, sendo a arte uma delas.
4º Prémio Amadeo de Souza-Cardoso: Júlio Pomar
Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso
Curadoria: Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso
13 de Setembro de 2003 a 2 de Novembro de 2003
Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso
Exposição realizada no âmbito da atribuição do Prémio Amadeo de Souza-Cardoso ao Mestre Júlio Pomar.
Atualização em 09 setembro 2021

Definição de Cookies

Definição de Cookies

Este website usa cookies para melhorar a sua experiência de navegação, a segurança e o desempenho do website. Podendo também utilizar cookies para partilha de informação em redes sociais e para apresentar mensagens e anúncios publicitários, à medida dos seus interesses, tanto na nossa página como noutras.